古典小说
7,431 部 · 全库 28,965 部武侠、言情、社会、侦探……民国以来的通俗小说宝库
昆明冬景
批评、散文集。沈从文著。1939年9月文化生活出版社出版。全书收有5篇文章，除《昆明冬景》系战后昆明的速写外，其他4篇文章都是文学批评的文字。《谈朗诵诗》是一篇比较长的文章，它告诉读者我国历代诵诗的情形，特别是新诗朗诵的历史，有很大史料价值和现实意义。《谈保守》、《一般或特殊》、《真俗人和假道学》3篇文章，谈出了作者对文学问题的看法。他认为文学应当“贴近人生”，为社会变革服务：“一个文学作者若自觉为教育青年而写作，对于真理正义十分爱重，与其在作品上空作预言，不如注入较多理性，指明社会上此可怀疑，彼可怀疑，养成其 ‘疑’。用明智而产生的‘疑’，来代替由愚昧而保有的‘信’，因疑则问题齐来，因搜求问题分析问题即接近真理。”(《谈保守》)但文学为变革现实服务，并不等于文学就是宣传的工具。沈从文反对把文学当作宣传的工具，他说：“在这时提起技巧，很自然会成为一种迂论，一种反世违俗见解。原因是有句话在可解不可解情形下流行： 一切文字都是宣传。‘一切文字都是宣传’，正如说‘一切文字都可载道’，可是自从在作家间流行这句话后，有好些人从此以后似乎就只记着 ‘宣传’ 两个字。”于是便产生了公式化、概念化、标语口号之类的文字(《一般或特殊》)。沈从文反对自命“风雅”的“假道学...
沈从文序跋集
《序跋集》是沈从文的新编文集，收录其各类序、跋共 22 篇，集名由编者拟定。这些文字既是对自身与友人创作的梳理，也浓缩了他的文学主张与生命体验。书中既有沈从文对自身创作的剖白，提及自己以朴素文字捕捉平凡生活，创作多源于生计所需与对生命轨迹的记录，也饱含对帮助过他的友人（包括已故者）的感念。 同时，文集收录了他为冰季、李连萃、卞之琳、刘宇等友人作品所作的序文，既肯定后辈创作者的才华与努力，也提出 “沉默努力、踏实创作” 的期许。文中鲜明体现其文学理念：反对 “白相文学” 的诙谐戏虐，倡导严肃、朴实的创作态度，强调文学应扎根生活、贴近人性，注重官能体验与真实情感的表达。 序跋中还渗透着个人经历的印记，从早年军旅生活到都市漂泊的感慨，从对湘西故土的眷恋到对时代的观察，兼具文学评论的深度与个人情感的温度，是理解沈从文创作思想、人生轨迹与民国文坛语境的重要文本。...
洪灵菲短篇小说集
洪灵菲短篇小说集，《在洪流中》以洪水围困的村庄为背景，讲述阿进因被指为 “农匪” 躲在家中，母亲竭力护子，对比地主小二老爹的奢靡，揭露地主与官厅的压迫，展现农民在灾难与剥削下的坚韧。 《路上》记录 1926 年女兵参与革命的历程，描写她们行军作战、救护伤员，通过密司吴、密司黄的勇敢与楚兰的享乐主义，呈现革命中的不同姿态与青年的热血。 《归家》写百禄叔从番邦落魄归来，家境困苦，与妻子爆发冲突，邻人劝解后稍有缓和，反映海外谋生农民的悲惨与乡土家庭的困境。 《气力的出卖者》以绍真给母亲的绝笔信展开，诉说他在资本家压榨下气力耗尽、病重将死的遭遇，控诉阶级剥削的残酷。 《在木筏上》讲述得源与同乡农民因乡中灾乱躲在木筏谋生，众人畅谈困境与思乡，展现流浪者的互助与底层百姓的苦难。 《金章老姆》刻画老姆三十年来思念去番邦的儿子，儿子无音讯，老姆向人诉说儿子过往，流露底层母亲的牵挂与无奈。 《柿园》回忆 “我” 在柿园的生活，写父亲独特的教育方式、家庭日常及 “我” 被烫伤后父亲的关怀，体现家庭亲情与乡村生活的质朴。 《家信》是英儿与母亲的通信，英儿投身革命，母亲担忧劝归，信中展现革命理想与家庭牵挂的矛盾，揭露社会压迫。 《蛋壳》通过 P 与 “我” 的对话，反思小资产阶级知识分...
龙凤花烛·忠魂鹃血
冯玉奇著。八章。后集为《忠魂鹃血》。1946年12月上海大明书局出版。一册。本书是一部长篇言情小说。青年司徒明出身于旧式军阀家庭，不满于父母包办的婚姻，欲与心上人情奔未果，被迫成婚，爱人兰芬被其父卖入烟花之地。妻子慧英了解真相后，为成全司徒明放他逃走，自己遁入空门。几经周折后，三人兜兜转转再次相遇，并以各自的方式走上进步的道路。故事情节跌宕起伏，人物命运牵人心弦，堪称大时代下的英雄儿女热血谱就的慷慨悲歌。...
流水浮云·雪地沉冤
冯玉奇著。八回。后集为《雪地沉冤》。1947年3月上海正气书局出版。一册。本书是一部委婉曲折的长篇小说。兄妹二人因家庭横遭祸事自幼分离，时隔多年后再次相遇，却并不知道彼此身世。收养妹妹云英的正是他们的仇家，仇家此时正要利用云英的美貌将她出卖，被哥哥云侠和义弟人杰解救。老管家认出云英身份，并告知兄妹真相，二人有感于时局动荡，时不我待，报仇之后遂投身于革命事业，积极为社会贡献力量。小说情节一波三折，跌宕起伏，男女主人公的情感线描绘得缠绵悱恻，动人心弦，堪称民国时期小说典范之作。...
碎月影
冯玉奇著。二十四回。1948年3月广艺书局新三版。一册。全书共二十四回。作品以青年陶拜云与卖花女黄花奴的爱情悲剧为主线，讲述两人历经家道中落、阴谋陷害等波折最终天人永隔的故事。通过“邂逅留情卖花声曼曼”“病榻依依情深难割舍”等对仗式回目，穿插跑狗场、舞厅等都市场景，展现民国社会风貌。小说标题源自最终回“言归于好碎月影难圆”，暗示主人公无法圆满的宿命结局。...
孽海潮
冯玉奇著。1939年上海广益书局出版。1946年4月上海广益书局新一版。一册。本书主要讲述了有钱人在上海的夜总会挥金如土，饥寒交迫的在一旁便起了盗心。金钱作祟，造成种种罪恶。作者把这种种万象暴露在笔尖，笔伐口诛，也无非是意在惩劝，心存救世。因此，此部小说反映了当时的社会背景，具有一定的进步意义。...
春闺怨
冯玉奇著。1946年上海春明书店出版。一册。以细腻笔触勾勒出旧时代女性的悲惨境遇与时代风云。小说聚焦一位聪明美丽的少女，在封建礼教的桎梏下，其真挚的情感与对自由的渴望被无情碾压。旧制度的枷锁不仅摧毁了她的爱情与希望，更将这位本应拥有光明未来的女性推向黑暗深渊，一生都未能挣脱命运的牢笼，其遭遇深刻揭露了旧礼教吃人的本质。 作品并非单纯的言情叙事，而是借主人公的命运折射出民国时期列强欺凌、军阀割据的社会背景。书中穿插着青年群体的精神困境与觉醒，如李克明对表哥张如海沉迷鸦片的规劝，暗含着对沉沦者的警醒与对进步的渴求。...
何其芳散文选
现代散文集。何其芳著。人民文学出版社1957年3月初版。收作者1933年至1946年写的散文24篇。其中，早期散文13篇，主要反映他当时的精神状态和思想境界。《雨前》刻划了孤独哀愁的“我”的形象。《独语》写一个“倔强灵魂”的苦闷。《黄昏》、《迟暮的花》表达青年失恋和回味昔日爱情的伤感之情。在《<燕泥集>后话》中，他把自己比作找不到飞翔方向的燕子，前途渺茫，但对未来“并不绝望”。《哀歌》描写三个姑姑在封建礼教蹂躏下的悲惨遭遇。《街》、《私塾师》从不同方面暴露并批判了黑暗的旧社会。《梦中道路》是对他早期创作活动的艺术自白。在1937年写的《<刻意集>序》中，他表示要使自己的歌唱变成鞭子，还击不合理的社会，从中可看出他思想与艺术观念变化。《<还乡杂记>代序》写他的散文创作情况。到延安后写的散文有9篇，主要是记叙革命生活。《老百姓和军队》写八路军和老百姓的鱼水关系。《论快乐》写延安人生活的愉快。《一个平常的故事》写自己思想的转变过程。在《序》中，他回顾自己创作道路时郁闷于一个事实：思想进步而艺术却退步了。此现象在新时期引起评论界注意。...
春闺秘史
男女人之大欲，夫妻宜室宜家。牙床锦被好生涯，一般风流难尽。不必偷香窃玉，何须惹草拈花。闺房乐事至堪夸，休向外边戏耍。却说清末民初年间，姑苏城内，出了一位风流才子，这人姓周名碧卿，是个世家子弟、家境也还丰裕，上无父母，下无兄弟，一手持家，好不自在，年方二十四岁，尚未娶亲，生得身体雄伟，眉目清俊，自幼好学，博通经史、写作俱工，儒雅不俗，为人年少老成，绝不肯做些钻穴越墙的勾当，那一方的人家，个个佩服。不少有女人家都想将女儿许配他为妻，可是他自负不凡，眼高一世，...