法曲献仙音（题姜子野雪溪图）

译文

　　梅花的黄昏光景消失了，大雁惊起于白昼，脉脉地斜飞到云天之外。柳絮不生于萍面，水面疑是浮着白玉，此景正宜放声长啸。记得夜里静悄悄的，曾经乘兴而行，何必一定要见戴安道。
把船系好。想那前面的村庄，不知在什么处所。吟咏的情思正苦，谁还会像古人那样走在灞桥的路上。饮一瓢寒凉清冽的水，又有什么妨碍，就在茶灶旁边分坐。野外屋舍萧萧作响，任凭楼上低声吟唱的人取笑。渐渐地东风解冻，只怕有桃花随流水漂到这里来。

注释

舒啸：放声长啸，语出陶渊明《归去来兮辞》「登东皋以舒啸」。

乘兴、安道：用王子猷雪夜访戴安道「乘兴而行，兴尽而返，何必见戴」事。

灞桥：长安东灞水桥，唐人谓诗思在灞桥风雪中驴子背上。

茶灶：烹茶的小炉灶。

桃花流水：暗用桃花源故事，兼写春水将至。

　　张炎，字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安人，南宋名将张俊之后。宋亡后落拓纵游，为宋末四大家之一，尤精咏物。此词题为「题姜子野雪溪图」，是为友人所藏雪溪图题咏，当作于其宋亡后漫游江南期间，与故老遗民往还之时，具体作年已难确考。

　　题画词贵在入画而不滞于画。起拍「梅失黄昏，雁惊白昼，脉脉斜飞云表」，先从画中雪意着笔：黄昏失梅、白昼惊雁，雪之洁白使物色变色，一「失」一「惊」，炼字警动。「絮不生萍，水疑浮玉」，以杨花不似、浮玉不若之笔侧写雪面，正宜「舒啸」二字一纵，逼出王子猷雪夜乘兴的故实，「何必见安道」，兴尽即返，正是画外高情。

　　过片「系船好」承上申足雅兴，「吟思苦，谁游灞桥路杳」借灞桥诗思自况苦吟，「清饮一瓢寒，又何妨、分傍茶灶」见寒中清课之乐。结处「野屋萧萧，任楼中、低唱人笑」，以他人之笑反衬自己之痴；「渐东风解冻，怕有桃花流到」，担心春回雪消，好景不常，一「怕」字将惜雪之心写到痴绝，余味曲包，是玉田咏物题画的当行本色。

　　章法由虚入实再入虚：起处画意，中段游踪，结处悬想，一「记」字、一「想」字、一「怕」字，三个领字分别坐今、追昔、虑后，时间三层井然。雪溪图本属静态，词中以乘兴、吟思、清饮数层人事动作贯之，画遂活。玉田论词尚清空骚雅，此篇无一滞笔，末句以桃花流水留一转机，题画而不死于画，深得其自家词论三昧。