《法曲献仙音（题姜子野雪溪图）》鉴赏

梅失黄昏，雁惊白昼，脉脉斜飞云表。絮不生萍，水疑浮玉，此景正宜舒啸。记夜悄、曾乘兴，何必见安道。
系船好。想前村、未知甚处。吟思苦，谁游灞桥路杳。清饮一瓢寒，又何妨、分傍茶灶。野屋萧萧，任楼中、低唱人笑。渐东风解冻，怕有桃花流到。

　　题画词贵在入画而不滞于画。起拍「梅失黄昏，雁惊白昼，脉脉斜飞云表」，先从画中雪意着笔：黄昏失梅、白昼惊雁，雪之洁白使物色变色，一「失」一「惊」，炼字警动。「絮不生萍，水疑浮玉」，以杨花不似、浮玉不若之笔侧写雪面，正宜「舒啸」二字一纵，逼出王子猷雪夜乘兴的故实，「何必见安道」，兴尽即返，正是画外高情。

　　过片「系船好」承上申足雅兴，「吟思苦，谁游灞桥路杳」借灞桥诗思自况苦吟，「清饮一瓢寒，又何妨、分傍茶灶」见寒中清课之乐。结处「野屋萧萧，任楼中、低唱人笑」，以他人之笑反衬自己之痴；「渐东风解冻，怕有桃花流到」，担心春回雪消，好景不常，一「怕」字将惜雪之心写到痴绝，余味曲包，是玉田咏物题画的当行本色。

　　章法由虚入实再入虚：起处画意，中段游踪，结处悬想，一「记」字、一「想」字、一「怕」字，三个领字分别坐今、追昔、虑后，时间三层井然。雪溪图本属静态，词中以乘兴、吟思、清饮数层人事动作贯之，画遂活。玉田论词尚清空骚雅，此篇无一滞笔，末句以桃花流水留一转机，题画而不死于画，深得其自家词论三昧。