题人散发扁舟图

译文

　　雨后山色如龙眠般进入画卷，风前湖上层层的波光如鱼鳞散乱。用青钱沽酒，带着鱼婢；绿笠掀起云气，督导着橘奴。夕阳照向竹篙之端，蛾眉般的月影易敛；梦回枕畔，麝香早已燃尽。荻花风起，秋霜渐重，那丝丝白发可也随着游丝飘上了鬓角么？

注释

龙眠：形容山势如龙卧眠，兼用龙眠山庄画卷之意。

鳞影：波光如鱼鳞。

青钱：铜钱。

鱼婢：小鱼，此与橘奴对举，指操持生计的仆役。

橘奴：橘树，用三国李衡植橘千树以比奴婢之典。

麝全枯：麝香燃尽。

游丝：飘荡的蛛丝，此喻白发。

　　曾广钧为曾国藩之孙，晚清宋诗派诗人，早负才名。此诗为题画之作，所题乃一幅散发扁舟图，写高士披发棹舟、不拘礼法之态。诗人于画中雨后风前之景生发想象，以江湖生涯与鬓边霜丝相照，当是观画有感而题，具体作年已难确考。

题画诗贵在由画入景、由景入情，此诗正是如此。首联「雨后龙眠入画图，风前鳞影乱层湖」，先写画境本身：雨后山色如龙眠静卧，风前波光乱如鱼鳞，「入」与「乱」两个动词使静态画面顿时生动。次联「青钱沽酒携鱼婢，绿笠掀云课橘奴」，写舟中人散发的日常生活：沽酒、课橘，用李衡橘奴之典而添「鱼婢」为对，谐趣盎然，见出画中人物疏放自足的江湖之乐。

第三联转入夜境，「照向篙心蛾易敛，梦回枕角麝全枯」，月照篙心、蛾眉易敛，梦回枕角、麝香已尽，由昼入夜，由实入虚，暗写岁月消磨、旧梦难寻。尾联「荻花风起秋霜重，也逐游丝上鬓无」最见匠心：秋霜既是节候，又双关鬓上之霜丝，与画题「散发」遥相呼应——散发者纵浪江湖，而白发终不可避。

就章法言，四联由昼而夜、由乐而慨，色彩清华，虚实相生，于潇洒中暗藏迟暮之感，题画而兼写人生，得题画诗之三昧。而「课橘」「沽酒」之间，闲福已足，画外之意更觉悠然可味。