侧犯

译文

　　篆香销尽余馥，烛堆着残蜡，房栊已晓。春寒峭急。看杏花之脸羞红、还显娇小。游蜂在静静的院落，绿水摇漾池沼。闲步环绕。翠树底下、支着下巴听啼鸟。愁风怕雨，弹指间春光已了。音信杳然。最堪恨、归雁过多少。困倦倚枕孤眠，昼长人悄悄。睡起依然，半窗残照。

注释

篆销：篆香烧尽，篆香为盘曲如篆文的香。

房栊：窗户，代指内室。

寒峭：寒气尖峭。

杏脸羞红：杏花如美人含羞的脸颊。

支颐：以手托腮。

弹指：弹指之间，极言其速。

人悄：人声寂静。

　　袁去华字宣卿，奉新人，南宋前期词人，绍兴十五年进士，善为歌词，有《宣卿词》。此词写闺中春晓至春昼的寂寥，篆香烛蜡、杏脸蜂池、雁杳昼长，层层铺叙闺情。当约作于其仕途不甚得意之时，或亦有寄托，词以春光弹指而音信杳然对照，写尽闺中人从晓至暮的孤寂，是宣卿词婉约工细一路的作品。

此词写闺思，以一日之辰光为经，以春尽之情为纬，铺叙极细。起拍「篆销余馥，烛堆残蜡房栊晓」，香篆已销而余馥犹在，残蜡成堆而天已破晓，一夜将尽的光景从嗅觉与视觉两面写出，「晓」字是全篇时间的起点。「看杏脸羞红、尚娇小」以人脸拟花，娇小二字写杏花初绽，亦写闺中人之年少。「游蜂静院落，绿水摇池沼」一静一摇，院落因蜂而静，池沼因水而摇，动静相生，「支颐听啼鸟」的闲绕之人，无聊情态如在画中，春景愈明媚，人情愈空落。

过片「愁风怕雨，弹指春光了」陡起波澜，愁风怕雨是惜春之心，弹指春了是伤春之实，惜与伤相激，情绪由闲转急。「最堪恨、归雁过多少」由景及恨，雁过多少而音信杳然，望雁之情转为恨雁，无理而深。结拍「困倚孤眠，昼长人悄。睡起依然，半窗残照」，昼长人悄，睡起依然，唯余半窗残照，一日辰光在孤眠中虚度，与起拍之房栊晓遥相呼应，终日光景圆合无迹，章法之密，令人叹服，婉约词中工于结构者。由晓及暮，一日之孤寂写尽，铺叙之力可见。