百字令（几上凝尘戏画梅一枝）

译文

　　小小书斋幽静偏僻，久无人来，满地尘土狼藉。几案上积尘惹人多少遗憾，她却用纤纤玉指，在尘上亲笔画下梅枝的踪迹。画出向南的梅枝，正面开着、侧面开着，花蕊都匀停真切。可怜这一段风韵，故人却难以把消息寄去。这画并非与雪月交相辉映，这般造化，岂是费了春神东君的气力。只欠一缕清香扑鼻，却也自有天然的标格。它不上寒窗受冷，不随流水漂去，也不会像寿阳公主那样落钿宫额。不必愁笛中三弄，只愁罗袖轻轻一拂，便把它拂去了。

注释

小齐：即小斋，书斋。

狼藉：散乱不整，指尘土满地。

玉指：纤白的手指，指画梅之人。

南枝：向南的梅枝，向阳先开。

端的：真切、确实。

故人难寄消息：谓尘画无法寄与故人共赏。

东君：司春之神。

标格：风度品格。

钿宫额：用寿阳公主梅花妆故事，梅花落公主额上成五出之花，后世遂有梅花妆。

三弄：笛曲梅花落有三弄，此指笛曲。

罗袖轻拂：罗袖轻轻一拂，谓尘画易被拭去。

　　胡惠齐，宋末人，事迹无考，或为闺秀能词者。此词题咏几案凝尘上戏画的一枝梅，以百字令即念奴娇调咏之，写闺中人久无人到、以指画梅自遣的幽情，又惜其易被拂去，物我两怜，是以日常小事入长调的巧思之作。其取材于闺阁清课，风格清峭，具体作年与本事已难确考。

此词咏几上凝尘中戏画的梅枝，取材极小而机杼极巧。起笔「小齐幽僻，久无人到此，满地狼藉」，三句先写境之荒寒，书斋无人、尘埃满地，正是凝尘可画的由来，「狼藉」二字为后文的画梅预藏地步。「几案尘生多少憾，把玉指亲传踪迹」，尘本惹憾，人却把憾化成了画，玉指代笔，于尘上留梅之踪迹，一个「亲」字见出幽人的寂寞与兴会，化憾为趣是全词立意之本。「画出南枝，正开侧面，花蕊俱端的」，画技之工从赏者眼中写出：南枝先发，正侧俱开，连花蕊都逼真，「端的」二字是赞叹也是欣慰。歇拍「可怜风韵，故人难寄消息」，画成而无人共赏，欲寄故人而故人难知，一枝尘上之梅竟有寄不出去的怅惘，笔意一跌。过片「非共雪月交光，这般造化，岂费东君力」翻空出奇：这梅不与雪月争光，造化全出人意表，非东君之力所能致，把尘画的天然孤绝推到高处。「只欠清香来扑鼻，亦有天然标格」自谦而实自许，欠香而有格，正是尘画之梅的身份。「不上寒窗，不随流水，应不钿宫额」连用三个「不」字排比，寒窗、流水、宫额三个梅的常见归宿一一排开，此梅只属于这方几案，句法斩截。「不愁三弄，祗愁罗袖轻拂」结得极有情味：不怕笛曲三弄的催折，只怕罗袖轻轻一拂——尘画之梅的全部脆弱与珍贵，都压在这「轻拂」二字上，收束轻灵而余恨无穷。