《百字令（几上凝尘戏画梅一枝）》鉴赏

小齐幽僻，久无人到此，满地狼藉。几案尘生多少憾，把玉指亲传踪迹。画出南枝，正开侧面，花蕊俱端的。可怜风韵，故人难寄消息。
非共雪月交光，这般造化，岂费东君力。只欠清香来扑鼻，亦有天然标格。不上寒窗，不随流水，应不钿宫额。不愁三弄，祗愁罗袖轻拂。

此词咏几上凝尘中戏画的梅枝，取材极小而机杼极巧。起笔「小齐幽僻，久无人到此，满地狼藉」，三句先写境之荒寒，书斋无人、尘埃满地，正是凝尘可画的由来，「狼藉」二字为后文的画梅预藏地步。「几案尘生多少憾，把玉指亲传踪迹」，尘本惹憾，人却把憾化成了画，玉指代笔，于尘上留梅之踪迹，一个「亲」字见出幽人的寂寞与兴会，化憾为趣是全词立意之本。「画出南枝，正开侧面，花蕊俱端的」，画技之工从赏者眼中写出：南枝先发，正侧俱开，连花蕊都逼真，「端的」二字是赞叹也是欣慰。歇拍「可怜风韵，故人难寄消息」，画成而无人共赏，欲寄故人而故人难知，一枝尘上之梅竟有寄不出去的怅惘，笔意一跌。过片「非共雪月交光，这般造化，岂费东君力」翻空出奇：这梅不与雪月争光，造化全出人意表，非东君之力所能致，把尘画的天然孤绝推到高处。「只欠清香来扑鼻，亦有天然标格」自谦而实自许，欠香而有格，正是尘画之梅的身份。「不上寒窗，不随流水，应不钿宫额」连用三个「不」字排比，寒窗、流水、宫额三个梅的常见归宿一一排开，此梅只属于这方几案，句法斩截。「不愁三弄，祗愁罗袖轻拂」结得极有情味：不怕笛曲三弄的催折，只怕罗袖轻轻一拂——尘画之梅的全部脆弱与珍贵，都压在这「轻拂」二字上，收束轻灵而余恨无穷。