眼儿媚（寄赠）

译文

　　像潘岳那样鬓发已衰的人，心境已老，再也焕发不出春意。风流情味都隔着花间的尘雾。帘影如水波浸润着新笋，窗纱分割着柳色，光阴就这样又过了桥渡。近来已无处寻觅湘水的行云，竟记不起自己还是个远行之人。登上高楼眺望远方，应是把秦宫的宝镜，多多照一照西施颦眉般的人儿。

注释

潘郎：潘岳，潘鬓早衰，此借指词人自况。

不成春：焕发不出春意。

风味隔花尘：风流情味隔于花尘之外。

帘波：帘影如水波。

天津：天河渡口，此泛指桥渡。

湘云：楚云湘雨，指旧日欢情。

行人：远行之人，词人自指。

秦镜：秦宫宝镜，相传能照见人心。

施颦：西施捧心而颦，代指所思佳人蹙眉之态。

　　史达祖，字邦卿，号梅溪，汴人，南宋词人，曾为韩侂胄堂吏，词风工丽精巧，尤善咏物，有梅溪词传世。此词题作寄赠，当是寄赠歌妓或旧好之作，以潘郎自况衰老，以秦镜施颦悬想对方临镜相思，写来缠绵深婉。其寄赠诸作多作于客游期间，具体作年与本事已难确考。

梅溪小词以细密工巧著称，这首寄赠之作于浅淡处见深婉。起句「潘郎心老不成春」，用潘岳早衰的典故自指，心先老了，春天便再也进不来，「不成春」三字说得极轻而痛极深。「风味隔花尘」承接而下：不是没有春，而是隔着一层花尘，风味难通，暗点寄赠两地之隔。「帘波浸笋，窗纱分柳」是梅溪惯技，帘影如波浸润着嫩笋，窗纱把柳色裁成片段，两个动词「浸」「分」把无形光影写得可触可分，工丽而不黏滞，对仗极精。「还过天津」轻轻一转，时光又过一个渡口，流年暗换之感尽在其中，与前句的浓丽恰成疏密相间。过片「近时无觅湘云处，不记是行人」，旧欢无处寻觅，恍惚间竟忘了自己还在旅途，痴语最见真情，也把客况的落寞透出。「楼高望远，应将秦镜，多照施颦」悬想对方：她应也在高楼望远，把那面能照见肺腑的秦镜，多多照着自己西施般颦蹙的眉。不写我忆人而写人临镜忆我，是彼此互文的练达章法，两地的相思由此合为一处。全篇由老怀写到旧忆，再到悬想，层层递进，字面清丽而情致幽折，足见梅溪寄赠词的当行本色。