摸鱼儿 五月廿五日，重过故潘园，女道晖殇后一日也

译文

　　渐近黄昏，怨的是梅子疏落、笛声幽咽，飘零的花片又重数一遍。辘轳声中先听到薰风转来，门掩着前番的翠阴。如今更加错失了。纵然觅得枝头青子，也已经迟暮。任流水漂红，漫自回溯。这般断索银瓶、泪铅金井，徒然惹起古旧的坠欢。闲置的池馆，多少吟红赋绿之作。遗香犹在，罗袜已化尘土。思量起来竟还是无花为好，随意对着野桥烟圃。天也嫉妒。总不肯把斜阳稍稍留住，让人渡过。浮生太苦。悄然恰似秋莲，无人能够说破，春恨早已交付。

注释

怨梅疏笛：调中梅、笛皆乐曲名，此兼写梅疏笛怨。

重数：重新计数。

辘轳：汲水的绞盘。

薰风：和暖的南风。

翠阴：绿荫。

前度：前一次。

青子：青梅。

迟暮：晚、暮年。

流红：落花随水流。

溯：逆流而上，此谓回溯。

恁：这般。

断索银瓶：银瓶断绳坠井，喻好事成空。

泪铅：泪如铅水，谓泪重。

金井：井的美称。

坠欢：往日的欢乐。

池馆：池畔馆舍。

红吟绿赋：吟咏红花绿叶之作。

遗香：残存的香气。

罗袜：丝罗袜，代指所念之人。

野桥烟圃：野外桥头、烟雾中的园圃。

小驻：稍作停留。

浮生：虚浮的人生。

秋莲：秋天的莲花。

解道：解说得明白、说破。

春恨：伤春之恨。

分付：交付、安排。

　　陈洵（1870—1942），字述叔，号海绡，广东新会人，近代词人，词宗周邦彦、吴文英，有《海绡说词》《海绡词》。此词作于五月二十五日重过旧日潘园，而其女道晖殇逝已一周年（后一日），词由悼女而兼伤逝。全词沉郁凄婉，约成于其晚年，是作者身世苍凉与丧女之痛的凝聚。

此词为悼亡女而作，题中女道晖殇后一日点明主题，故通篇景物皆染哀情。开篇「渐黄昏怨梅疏笛，飘零花片重数」，黄昏、疏笛、飘零花片层层铺写暮春残景，一重数把凭吊旧地、物是人非之意暗藏其中。上片复以「辘轳先听薰风转，门掩翠阴前度」写园中旧景如昨，而人事已非，今昔对照，吞吐难言。

下片今更误三字一唱，情势急转，写连枝头青子也已迟暮，再以断索银瓶、泪铅金井等凄艳意象叠用，把丧女之痛与旧欢难再交织一处。后以「思量竟是无花好，随意野桥烟圃」作顿，看似旷达，实为痛极之语；结拍「天也妒、总不把斜阳小驻留人渡」，直呼苍天，怨其不能挽留时光，复以「悄一似秋莲，无人解道，春恨早分付」收束，以秋莲自喻，把一腔春恨托于无人能解之处，凄婉入骨。全词炼字密丽、用典深曲，是海绡词哀感顽艳的代表作。全词以比兴抒情，通篇景物皆哀。「重数」花片承吊旧地之意，「断索银瓶」用白石词意、「泪铅金井」化长吉诗语，隶事精工而不隔。下片「思量竟是无花好」是反跌之笔，看似达观、实为痛绝；结以「秋莲」自况、「春恨早分付」作收，凄艳深婉，把悼女之痛写得缠绵不尽，是海绡词中至情之作。