疏影（催梅）

译文

　　低垂的花枝低压着枝头。盼望翠叶的浓阴护着拂晓，幽梦却难以寻觅。霓裳之曲凄楚，琼阙瑶台之上，她经年被暗暗锁在一片清逸之中。春风似乎怪罪重门掩闭，不肯许她进入玉堂、沾惹吟笔。想那寿阳公主，也厌倦了新妆，倦于在宫额上抹点梅花之粉。还记得孤山旧路上，不该就此辜负了那波冷蟾白的清景。不要寄来相思，惟有寒烟，伴着我这骚人的闲寂。东君应当自会怜惜这一枝疏影，又何须等到山前积雪。正好试着敲响羯鼓催花，与她约定他日调鼎和羹的消息。

注释

低枝亚实：亚，压也，谓梅枝低垂如压。

霓裳：《霓裳羽衣曲》，此借指仙乐，写梅之凄清。

琼阙瑶台：仙境楼台，喻梅花品格出尘。

清逸：清高逸俗之态。

玉堂吟笔：华堂之上文人吟咏之笔，谓春风不肯放梅入玉堂供人题咏。

寿阳：南朝宋寿阳公主卧含章殿檐下，梅花飘落其额成五出之花，遂有梅花妆，宫额即额妆。

孤山：杭州孤山，北宋林逋隐居处，遍植梅花，旧路谓放鹤旧游之路。

波冷蟾白：波光清冷、月色皓白，状孤山梅夜。

骚人：诗人自指。

东君：司春之神。

疏影：林逋咏梅有疏影横斜水清浅句。

羯鼓催花：唐玄宗春日击羯鼓催开杏花故事，此借为催梅。

鼎羹：古以盐梅调鼎和羹，喻梅子他日佐调鼎之用，兼寓期许。

　　施枢，字知言，号芸隐，丹徒人，南宋后期诗人，久为幕僚，足迹遍于吴越江湖之间，有《芸隐横舟稿》《倦游稿》。此为催梅之词。梅未放而以词催之，词中寿阳宫额、孤山旧路、羯鼓催花、盐梅调鼎诸典层见叠出，当是其客居江浙、冬尽春初盼梅而作，具体作年已难确考。

　　题曰催梅，妙在梅始终未开，全篇皆写其未开之态与盼开之情。起拍「低枝亚实。望翠阴护晓，幽梦难觅」，枝低压着未绽的蓓蕾，晓色中欲寻幽梦而不得，先给人一枝含蓄；「凄楚霓裳，琼阙瑶台，经年暗锁清逸」，把梅仙子化，锁在瑶台清逸之中，怨在经年不遇知音，设想奇逸。「春风似怪重门掩，未许入、玉堂吟笔」，怪字下得无理而妙，春风也似怪梅重门深掩；借寿阳厌抹宫额翻写其倦妆，人梅一例，楚楚有致。

　　下片「还记孤山旧路，未应便负了，波冷蟾白」，追忆林逋旧游，波冷蟾白四字，把孤山梅夜写透；「莫寄相思，惟有寒烟，伴我骚人间寂」，不曰相思而曰莫寄，寒烟伴寂，退一步更进一层。「东君须自怜疏影，又何待、山前雪积」，疏影用林逋成句，而谓何须待雪，催之愈急；结拍「好试敲、羯鼓声催，与约鼎羹消息」，羯鼓催花移用于梅，末以调鼎之约作结，催梅而兼致期许，立意遂不落闲雅一途。全词用典密丽而气脉流转，是南宋咏物词讲究刻画的体格。

　　再观其句法：三字句低枝亚实短促如疑，四字句凄楚霓裳、琼阙瑶台绵密如铺，长调的呼吸全在疏密之间。催字贯穿：催梅、催妆、羯鼓催花，一层急过一层，而结以鼎羹消息，催之中自有期待，急切遂不迫促。芸隐词传世不多，此篇铺叙工整，设色静穆，是南宋后期雅词讲究锤炼风气的标准样本。