史上词牌数量众多，加起来有几千个之多，其中不乏名作如云、留下众多千古绝唱的唯美词牌。
那史上所有的词牌中，佳作最多、最有代表性的10个词牌分别是哪些？下面就让我们一起来揭晓谜底，你可以先猜猜，看能猜对多少个。
十大词牌之一 浣溪沙
《浣溪沙》双调四十二字，音节明快，宜写景抒情。名作多含人生感慨，苏轼、晏殊等大家均有传世之作。
《浣溪沙》的代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、苏轼的《浣溪沙·游蕲水清泉寺》、纳兰性德的《浣溪沙·谁念西风独自凉》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》和李清照的《浣溪沙·闺情》等。
北宋晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
此词以“伤春”为表，哲思为里。“无可奈何”二句对仗工巧，将无常与循环的宇宙规律凝练成永恒意象。
结句“独徘徊”以动作收束，余味悠长，堪称宋词理趣与情韵结合的典范。
十大词牌之二 水调歌头
《水调歌头》双调九十五字，格局开阔，适合抒怀言志。苏轼“明月几时有”一举奠定其豪放词地位。
《水调歌头》的代表作包括苏轼的《水调歌头·明月几时有》、辛弃疾的《水调歌头·盟鸥》、伟人的《水调歌头·游泳》、黄庭坚《水调歌头·游览》和范成大的《水调歌头·细数十年事》等。
北宋苏轼的《水调歌头·明月几时有》
（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。）
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
此词以“问月”起笔，将宇宙意识与人间情怀交织。“琼楼玉宇”的遐想与“人间”眷恋形成张力，下阕“月圆人缺”的诘问更显深情，成为中秋节千古慰藉必备之美句。
十大词牌之三 念奴娇
《念奴娇》双调一百字，仄韵为主，气势磅礴。苏轼“赤壁怀古”开创豪放词风，后世多用于咏史。
《念奴娇》的代表作有苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾的《念奴娇·书东流村壁》、伟人的《念奴娇·昆仑》、张孝祥的《念奴娇·过洞庭》和文天祥的《念奴娇·驿中别友人》等。
北宋苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
此词以“江”为时空轴线，先写赤壁奇景，后聚焦周瑜英姿。“樯橹灰飞烟灭”六字浓缩战争史诗，结尾“酹江月”将个体生命置于永恒自然前，豪迈中见苍凉。
十大词牌之四 菩萨蛮
《菩萨蛮》双调四十四字，两句一韵，声情婉转。晚唐五代多写闺怨，至辛弃疾拓展为抒怀之调。
《菩萨蛮》的代表作包括温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》、韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》、李白的《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》、辛弃疾的《菩萨蛮·书江西造口壁》和纳兰性德的《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》等。
唐朝温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
此词以“闺怨”为题，通过“懒起”、“迟梳”等动作暗示孤寂。“花面交映”的镜头式描写，与结尾“金鹧鸪”的成双意象形成强烈反差，堪称“不着一字，尽得风流”。
十大词牌之五 蝶恋花
《蝶恋花》双调六十字，仄韵绵密，适宜表达幽深情感。冯延巳、欧阳修、苏轼等均有名篇。
《蝶恋花》的代表作有欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》、柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、苏轼的《蝶恋花·春景》、纳兰性德的《蝶恋花·辛苦最怜天上月》和李煜的《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》等。
北宋欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
此词首句三叠“深”字破空而来，塑造封闭的闺阁空间。“泪眼问花”将人情赋予物象，而“乱红飞过”的结局更添绝望。
全词层层递进，被誉为“层深而浑成”。
十大词牌之六 临江仙
《临江仙》双调五十八字，音节流丽，既有李煜的亡国哀思，也有苏轼的超脱旷达，杨慎更以“滚滚长江”赋予其历史厚重感。
《临江仙》的代表作包括李煜的《临江仙·樱桃落尽春归去》、苏轼的《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》、晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》和李清照的《临江仙·庭院深深深几许》等。
明朝杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
此词以长江为时空坐标，将英雄成败、历史兴衰浓缩为“浪花淘尽”的意象。“青山”、“夕阳”的永恒与人事的短暂形成强烈对比。
末句“笑谈”二字举重若轻，展现彻悟后的豁达，堪称咏史词中的哲学绝唱。
十大词牌之七 满江红
《满江红》双调九十三字，仄韵激昂，岳飞“怒发冲冠”以壮怀激烈名垂千古，辛弃疾、秋瑾等亦借此调抒家国之恨。
《满江红》的代表作有岳飞的《满江红·怒发冲冠》、辛弃疾的《满江红·敲碎离愁》、柳永的《满江红·暮雨初收》、秋瑾的《满江红·小住京华》和文天祥的《满江红·代王夫人作》等。
南宋岳飞的《满江红·怒发冲冠》
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
此词以“怒”字统领，上阕“三十功名”二句自述壮志，下阕“靖康耻”直指国仇。“饥餐胡虏肉”的夸张表达，将悲愤推向极致。结句“朝天阙”复归庄严，忠义之气凛然千载。
十大词牌之八 虞美人
《虞美人》双调五十六字，四换韵位，声情凄婉。李煜借“春花秋月”泣血成词，蒋捷“听雨”则浓缩人生三境。
《虞美人》的代表作有李煜的《虞美人·春花秋月何时了》、蒋捷的《虞美人·听雨》、纳兰性德的《虞美人·银床淅沥青梧老》、苏轼的《虞美人·波声拍枕长淮晓》和辛弃疾的《虞美人·赋琵琶》等。
南唐/北宋李煜的《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
“春花秋月”的永恒反衬“往事”的幻灭，“朱颜改”暗喻江山易主，末句以“一江春水”喻愁，将抽象的亡国之痛具象为奔涌不息的江河，成就词史上最痛彻的绝笔。
十大词牌之九 鹧鸪天
《鹧鸪天》双调五十五字，三平韵，声律掩抑，节奏跳跃，历来佳作颇多，深受众词人喜爱。
《鹧鸪天》的代表作有晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》、辛弃疾的《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》、李清照的《鹧鸪天·桂花》、贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》、陆游的《鹧鸪天·家住苍烟落照间》等。
北宋晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
此词优美动人，“舞低”、“歌尽”极写当年欢宴之奢，“杨柳月”、“桃花风”造境华美。
“魂梦”与“银釭”虚实相生，将久别重逢的恍惚写得刻骨铭心。全词浓丽而不失真挚，堪称小令中的“重逢”主题巅峰。
十大词牌之十 清平乐
《清平乐》双调四十六字，上片仄韵，下片平韵，节奏跌宕。
《清平乐》的代表作有辛弃疾的《清平乐·村居》、黄庭坚的《清平乐·春归何处》、纳兰性德的《清平乐·风鬟雨鬓》和伟人的《清平乐·六盘山》等。
辛弃疾的《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
此词以白描手法展现江南村居图景。“吴音媚好”、“小儿亡赖”等口语化表达，充满生活情趣。末句“卧剥莲蓬”的童真细节，与作者壮志难酬的背景形成微妙反差，暗含对平淡生活的珍视。
最有代表性、佳作最多的10个词牌分享完了，这些大词牌覆盖了豪放、婉约、咏史、田园等多元主题，既体现汉语的音韵之美，也承载了千年文人的情感与哲思。
朋友们，本文所介绍的最有代表性、佳作最多的10大词牌你是否赞同？还有哪些词牌可以和这10个词牌相提并论？
