- 作品简介
冯玉奇著。二十回。1940年9月上海广益书局再版。1946年11月新一版。一册。二十回长篇历史武侠小说，以明代为背景，融合朝堂纷争与江湖侠义，兼具劝忠劝孝的教化意义与通俗文学的娱乐性。 故事始于明太祖朱元璋平定天下、建都南京后，携刘基、徐达等功臣登紫金山览胜的场景，既展现开国气象，也为后续皇权更迭、忠奸博弈埋下伏笔。核心情节围绕燕藩登基、天启帝执政等关键节点展开，串联起翡翠琼瑶、金枝玉叶等后宫人物的命运沉浮，以及陶文灿征漠北、左斗南破阴谋、常琪英救徐岱、缪金凤抗敌等侠义故事，交织着宫闱秘事、江湖恩怨与家国大义。书名中 “五花” 既呼应后宫群芳争艳的情节，也暗喻五位各具风骨的侠义人物，他们在动荡时局中坚守正义，惩治奸邪，彰显 “燃犀烛奸” 的主题。 小说以章回体结构推进，情节跌宕起伏，既有朝堂权谋的惊心动魄，也有江湖儿女的侠骨柔情，语言兼具古典韵味与通俗性，符合鸳鸯蝴蝶派 “哀感顽艳，悱恻缠绵” 的风格，在民国时期广受读者喜爱。
- 侠义五花图全文阅读
- 第一回 识玄机燕藩登大宝 梦南柯罗汉挞逃王
- 第二回 翡翠琼瑶恩承雨露 金枝玉叶宠冠群芳
- 第三回 疑雨楼五花争媚主 眠云馆天启乐销魂
- 第四回 芙蓉宫瑶妃得病 满洲汗遣使求亲
- 第五回 皇觉寺暂停艳尸 莲花庵权作窝窟
- 第六回 死去再生名花历劫 御前舞剑娘子行军
- 第七回 陶文灿领兵征漠北 左斗南设计破阴谋
- 第八回 卖主献关求荣反辱 特恩拜师领旨救亲
- 第九回 黑白不明有功反罪 是非颠倒无怨成仇
- 第十回 陶文彬挥刀求自刎 缪金凤敷药医金创
- 第十一回 冒功劳山寨杀兵丁 隐姓名花园传剑术
- 第十二回 大帅行军雪中杀敌 娇花献媚虎帐谈情
- 第十三回 谗里谗再召回都 痴中痴还想献关
- 第十四回 常琪英无心救徐岱 缪金凤立志破满军
- 第十五回 万年遗臭削职为民 一箭飞来以德报怨
- 第十六回 天启帝御驾亲征 麒麟山众将被困
- 第十七回 得二美福汗班师 占一卦预知脱险
- 第十八回 伏乱箭三将同遭擒 归二妃两方成和议
- 第十九回 通客氏佛门宣淫 为老父运动复官
- 第二十回 班师回朝封宫赐爵 交杯合卺奉旨完婚
侠义五花图成书背景和后世评价
成书背景
《侠义五花图》为冯玉奇所著二十回历史武侠小说，1940年9月由上海广益书局再版，1946年11月印行新一版。冯玉奇（1918—？）系浙江慈溪人，民国上海通俗文坛的多产作家，一生著述约一百七十余部，其中武侠小说十五部，本书是其代表作之一。
小说以明代为背景，起笔于明太祖朱元璋平定天下、定都南京之后携刘基、徐达等功臣登紫金山览胜的开国气象。作者借这一「五花图」式的群像布局，为皇权更迭、忠奸博弈的整部故事埋下伏笔。
情节围绕燕藩登基、天启帝执政等关键历史节点展开，将靖难易代之事化入武侠叙事：翡翠琼瑶、金枝玉叶等宫廷人物的命运沉浮，与陶文灿征漠北、左斗南破阴私等江湖经略彼此交织，朝堂与绿林两条线索互为表里。
全书二十回，回目齐整，兼采历史演义与侠义小说两路笔法，既讲忠奸大义，也写儿女恩仇，是民国时期「历史＋武侠」复合类型的一个典型样本。
广益书局是民国上海经营通俗读物的大本营之一，石印、铅印并举，行销深入内地市镇。《侠义五花图》由这样的书局再版、出新，说明其销路与读者层：不是文人案头之物，而是市井茶余饭后的消遣读物。
在历史演义与武侠两类的交界处，本书显示出的调和功夫颇可注意：朝代大事皆有本据，而穿插其间的侠客行径纯出虚构，虚实之间的接缝处理得颇为圆熟。这种写法上承《儿女英雄传》，下启后世历史武侠的路数，在类型演变史上自有其位置。
后世评价
冯玉奇的武侠以「劝忠劝孝、燃犀烛奸」自任，本书尤为明显。评论者指出，他把正统史观嵌入通俗叙事，让侠客成为纲常伦理的执行者，这与平江不肖生、还珠楼主等侧重奇幻的路线判然有别，更近于旧式侠义公案小说的现代变体。
从类型史看，本书展现了民国武侠对历史题材的消化方式：不虚构架空王朝，而是攀附真实年号与事件，以虚实相生取胜。这种写法上承《儿女英雄传》，下启五十年代以后港台历史武侠的某些路数，具有承前启后的观察价值。
原书流传不广，长期散见于各大图书馆的民国旧籍之中，近年随「民国武侠小说典藏文库」等整理项目重刊，才重新进入研究者视野，成为考察二十世纪四十年代上海市民阅读生态的一件标本。
「五花图」之名带着旧小说题目的趣味：以图谱喻群像，暗合书中忠奸各色人物如五花杂陈的布局。这种题面雅俗兼备的命名方式，上承明清章回小说的传统，也可见作者对市民读者心理的熟稔。
总体而言，《侠义五花图》胜在完整与圆熟，弱在独创：故事套路沿袭旧章，人物也难称深刻，但一部通俗读物能让四十年代的读者甘愿掏钱再版、传阅至今，本身就说明了它合乎时代的叙事能力——这正是评价通俗文学时不应忽略的一把尺子。