《水龙吟（春晚留别故人）》鉴赏

乱红飞已无多，艳游终是如今少。一番雨过，一番春减，催人渐老。倚槛调莺，卷帘收燕，故园空杳。奈关愁不住，悠悠万里，浑恰似、天涯草。
不拟相逢古道。才疑梦、又还惊觉。清风在柳，江摇白浪，舟行趁晓。遮莫重来，不如休去，怎堪怀抱。那知又、五柳门荒，曾听得、鹃啼了。

　　这是张炎晚春留别故人之作，起笔乱红飞已无多，艳游终是如今少，两句皆从少字着眼，落花与游兴并写，一开篇便是易代之后词人惯有的迟暮心境。一番雨过，一番春减，催人渐老，复沓句式如春雨之绵绵相续，无可挽留。

　　倚槛调莺，卷帘收燕，故园空杳，莺燕犹可调可收，故园却已空杳难寻，物是人非之痛极淡而极深。奈关愁不住，悠悠万里，浑恰似、天涯草，以草喻愁，取其无根而遍生，正是张炎一派清空之笔。

　　下片才疑梦、又还惊觉，写相逢之不真，与遮莫重来，不如休去的决绝语相激荡，愈见其情之难堪。结拍那知又、五柳门荒，曾听得、鹃啼了，五柳门荒用陶潜故实，鹃啼催归而故园愈荒，别绪与故国之思打并一处，低回欲绝，是宋亡后玉田词的典型声口。

　　另可注意其虚字转折的妙处：奈字承上故园空杳，愁便无法收拾；才疑梦、又还惊觉两个才、又连用，把重逢如梦的恍惚写得透彻。那知又三字再起波澜，收得沉痛而不露痕迹。全词清空骚雅，一切情语皆从景语中自然带出，最见玉田家法。