《壶中天（赋秀野园清晖堂·别本作为陆义斋赋清晖山堂）》鉴赏

穿幽透密，傍园林宴乐，清时钟鼓。帘隔波纹分昼影，融得一壶春聚。篆径通花，花多迷径，难省来时路。缓寻深静，野云松下无数。
空翠暗湿荷衣，夷犹舒啸，日涉成佳趣。香雪因风晴更落，知是山中何树。响石横琴，悬崖拥槛，待月慵归去。忽来诗思，水田飞下白鹭。

　　玉田此词咏园林清晖，最善以曲折写幽致。上片「穿幽透密」，三字领起，径路之深已见；「帘隔波纹分昼影，融得一壶春聚」，帘分波影而春光凝聚壶中，写堂前水色精微入妙；「篆径通花，花多迷径，难省来时路」，径与花回环相生，迷路反成佳境，句法如径之纡曲。「缓寻深静，野云松下无数」，缓寻二字有闲人闲趣，深静处唯有野云与松，清绝之境自见。

　　换头「空翠暗湿荷衣，夷犹舒啸，日涉成佳趣」，暗湿二字写空翠之浓，衣衫不觉沾润；日涉成佳趣径用陶语，隐然以园为栖遁之地。「香雪因风晴更落，知是山中何树」，晴日落花而问何树，问得天真，余味不尽。「响石横琴，悬崖拥槛，待月慵归去」，琴、石、崖、月层层铺展，一慵字写尽流连。结拍「忽来诗思，水田飞下白鹭」，诗思不在搜求而白鹭自来，即景成章，正与通篇纡徐深婉相应，是玉田清空骚雅的家法。

论结构，上片入径、下片出趣，篆径迷花与水田白鹭首尾相应，游踪即词脉。玉田论词尚清空骚雅，此篇不滞于物、不流于率，正其持论之自践；日涉成佳趣直取陶语，宋亡之际犹存故家园林文献，尤可宝贵。