《江城子（为满春泽赋横空楼）》鉴赏

下临无地手扪天。上云烟。俯山川。栖止危巢，不隔道林禅。坐处清高风雨隔，全万境，一壶悬。
我来直欲挟飞仙。海为田。是何年。如此江声，啸咏白鸥前。老树无根云懵懂，凭寄语、米家船。

赋楼之作，此篇以楼之「横空」二字尽量夸张而不觉其虚。起拍「下临无地手扪天。上云烟。俯山川」，三个三字句陡起——下则无地，上可扪天，中间云烟山川，把楼的气象写成立体的天地之间；「栖止危巢，不隔道林禅」，楼高如危巢，而禅意不隔，用支遁之典补足一层：高而不危，因为有道气相通。「坐处清高风雨隔，全万境，一壶悬」，风雨隔于楼外，万境尽收于一壶，壶中天地的典故把横空之楼化为方外之境，赋楼至此已是一篇小山水记。

下片「我来直欲挟飞仙。海为田。是何年」，欲挟飞仙而问沧海何时成田——「是何年」一问，把宋亡巨变的沧桑之感轻轻放进仙话里，是全词最深的骨节；「如此江声，啸咏白鸥前」，江声如此，白鸥堪盟，亡国遗民的心事只在啸咏之间；结拍「老树无根云懵懂，凭寄语、米家船」，老树无根而云气懵懂，正是遗民无根的写照，凭楼寄语米家书画之船，把满春泽楼中雅集想象成元真子渔父、米家船的清事。全篇仙气与沧桑相表里，赋楼而赋出时代，是玉田长调中清空一路的佳者。