《临江仙（醉宿崇福寺，寄祐之弟，祐之以仆醉先归）》鉴赏

莫向空山吹玉笛，壮怀酒醒心惊。四更霜月太寒生。被翻红锦浪，酒满玉壶冰。
小陆未须临水笑，山林我辈钟情。今宵依旧醉中行。试寻残菊处，中路侯渊明。

醉后寄弟之作，稼轩却写得峭拔。起拍「莫向空山吹玉笛，壮怀酒醒心惊」，玉笛在空山最易吹动客愁，稼轩偏说不要吹——因为「壮怀酒醒心惊」：醉时忘忧，酒醒之际，那一点未酬的壮怀忽然惊心。闲居的兄弟戏谑之作，起手却是英雄失路的分量。「四更霜月太寒生。被翻红锦浪，酒满玉壶冰」，霜月、寒气、壶冰，极写醉宿之清冷，而「被翻红锦浪」以暖色相犯，冷愈见冷，醉态与寒境交织如画。

下片转出真情：「小陆未须临水笑，山林我辈钟情」，笑我醉倒么？不必笑——「情之所钟，正在我辈」，山林之醉正是钟情之人本色，语带解嘲而傲骨自见；「今宵依旧醉中行」，一个「依旧」最可注意：醉不是偶一为之，是闲居岁月的常态，痛快语下有难言处。结拍「试寻残菊处，中路侯渊明」绝佳：残菊、渊明，都是陶令故事，我醉宿于此，你且在半路作个等候渊明的人——把先归的兄弟比作迎候之人，谐谑之中把尊己卑官的态度和盘托出：英雄不为五斗米折腰，却肯为情所钟而醉。通篇以醉写傲，以傲写愁，游戏笔墨中有稼轩真面目。