- 作品简介
欧阳予倩著。1929年作于广东戏剧研究所，在该所出版的杂志《戏剧》上连载。1933年2月上海神州国光社出版单行本。1958年5月中国戏剧出版社出版增订本，除对原著某些内容加以注释和补充说明外，增加了1953年以来作者所写的《回忆春柳》《谈文明戏》《我怎样学会了演京戏》《我自排自演的京戏》等文章以及《戏剧》杂志记者1931年所写《广东戏剧研究所的经过情形》一文。书前有作者生平及艺术照片29幅。此书以回忆录形式记述了作者从1907年始登戏剧舞台到1928年脱离舞台所进行的戏剧创作和演出的经历，共12章。前8章着重介绍作者在日本参加戏剧团体春柳社的活动，回国后春柳社在上海等地的发展情况，反映了中国早期话剧运动的艰辛历程。后4章着重记述作者做京剧演员时期的活动。回顾了学演京剧，相继在上海笑舞台、新舞台等处挂头牌与梅兰芳并称“南欧北梅”的过程，介绍了自己编演的20余出新编京剧。书中还记述了辛亥革命前后上海等地的戏剧改良运动，包括夏月珊兄弟在上海新舞台演出的改良新戏、机关布景和剧场管理等情况。回忆应邀到南通创办南通伶工学社和更俗剧场的艰难经历。最后叙述了在大连、沈阳等地的演出见闻，在上海民新电影公司做导演、在南京创办国民剧场的过程。全书具体反映了辛亥革
自我演戏以来成书背景和后世评价
成书背景
欧阳予倩（1889—1962），湖南浏阳人，中国话剧的奠基人之一，早年留学日本时加入春柳社，此后数十年活跃于话剧、京剧、电影与戏剧教育领域，与梅兰芳并称南欧北梅。1929年，他在广州创办广东戏剧研究所期间，写作了这部回忆录，先在该所出版的《戏剧》杂志上连载。
全书以作者自己的从艺经历为线索，共十二章，记述1907年初登舞台到1928年脱离舞台二十余年间中国早期戏剧活动的全貌：春柳社的开场、新剧同志会的辗转演出、作职业演员的时期、在南通伶工学社的三年、国民剧场的成败，直到广东戏剧研究所的经过。卷首自序称这篇文字是我前半生的自传，也就是我的忏悔，态度坦率而恳切。
单行本1933年2月由上海神州国光社出版。20世纪50年代末，作者对原书作了小幅修订，力求保存初稿面貌，由中国戏剧出版社重版，并增附回忆春柳、谈文明戏、我怎样学会了演京戏等文章，使史料更为完备。
回望写作缘起，欧阳予倩原名立袁，1904年赴日留学，1907年加入李叔同、曾延年等组织的春柳社，参加《黑奴吁天录》《热血》等早期话剧演出，此后又成为职业京剧演员，编演《桃花扇》等剧目，兼事电影编导与戏剧教育。从东京的课余演剧到广州的官办研究所，他恰好站在新旧戏剧交替的每个关口，这份经历使这部自传天然带有戏剧运动档案的性质。
后世评价
这部回忆录被戏剧界誉为一部近代中国戏剧变迁史。它以亲历者身份完整记录了春柳社、新剧同志会等早期话剧团体在东京、上海、长沙等地演剧活动的细节，填补了文明戏运动史料的多处空白，成为中国早期话剧研究绕不开的基石文献。
书中对艺人境遇、剧场生态和人际纠葛的记述细致入微，又兼文笔优美、描摹如绘，既是史料，也是可读性很强的文学作品。学者指出，欧阳予倩未曾科班拜师而以伶人为业的特殊经历，使这部书同时保存了新旧戏剧转型期一个知识分子的精神轨迹。
该书自问世以来多次再版，1990年台湾龙文出版社将其收入中国现代自传丛书，2014年上海三联书店、2017年中州古籍出版社相继推出新版，足见其持久影响。作者我不过是个伶人的自白，也常被后人征引，视为那一代戏剧家人格与敬业的写照。
2022年，在欧阳予倩逝世六十周年纪念暨《欧阳予倩全集》编纂学术研讨会上，学者们仍以《自我演戏以来》为例讨论其文献的辑录与校勘方法，足见此书在欧阳予倩研究中的枢纽地位。人们把它与《回忆春柳》《谈文明戏》等篇合观，认为这组文字共同保存了中国话剧从萌芽到立定脚跟的完整记忆，也保存了一个戏剧家用一生践行的敬业与真诚。