笠翁对韵

作者：李渔状态：已完本

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作品简介

《笠翁对韵》是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。作者李渔，号笠翁，因此叫《笠翁对韵》。全书分为卷一和卷二。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其他全用三言、四言句式更见韵味。

笠翁对韵全文阅读: 上卷·一东; 上卷·二冬; 上卷·三江; 上卷·四支; 上卷·五微; 上卷·六鱼; 上卷·七虞; 上卷·八齐; 上卷·九佳; 上卷·十灰; 上卷·十一真; 上卷·十二文; 上卷·十三元; 上卷·十四寒; 上卷·十五删; 下卷·一先; 下卷·二箫; 下卷·三肴; 下卷·四豪; 下卷·五歌; 下卷·六麻; 下卷·七阳; 下卷·八庚; 下卷·九青; 下卷·十蒸; 下卷·十一尤; 下卷·十二侵; 下卷·十三覃; 下卷·十四盐; 下卷·十五咸; 上卷; 下卷; 一东; 二冬; 三江; 四支; 五微; 六鱼; 七虞; 八齐; 九佳; 十灰; 十一真; 十二文; 十三元; 十四寒; 十五删; 一先; 二箫; 三肴; 四豪; 五歌; 六麻; 七阳; 八庚; 九青; 十蒸; 十一尤; 十二侵; 十三覃; 十四盐; 十五咸; 《笠翁对韵》上卷一东; 《笠翁对韵》上卷二冬; 《笠翁对韵》上卷三江; 《笠翁对韵》上卷四支; 《笠翁对韵》上卷五微; 《笠翁对韵》上卷六鱼; 《笠翁对韵》上卷七虞; 《笠翁对韵》上卷八齐; 《笠翁对韵》上卷九佳; 《笠翁对韵》上卷十灰; 《笠翁对韵》上卷十一真; 《笠翁对韵》上卷十二文; 《笠翁对韵》上卷十三元; 《笠翁对韵》上卷十四寒; 《笠翁对韵》上卷十五删; 《笠翁对韵》下卷一先; 《笠翁对韵》下卷二箫; 《笠翁对韵》下卷三肴; 《笠翁对韵》下卷四豪; 《笠翁对韵》下卷五歌; 《笠翁对韵》下卷六麻; 《笠翁对韵》下卷七阳; 《笠翁对韵》下卷八庚; 《笠翁对韵》下卷九青; 《笠翁对韵》下卷十蒸; 《笠翁对韵》下卷十一尤; 《笠翁对韵》下卷十二侵; 《笠翁对韵》下卷十三覃; 《笠翁对韵》下卷十四盐; 《笠翁对韵》下卷十五咸

笠翁对韵成书背景和后世评价

成书背景

《笠翁对韵》，清代李渔撰，是训练儿童作诗、属对的启蒙读物。李渔（1611—1680），字笠鸿，号笠翁，浙江兰溪人，明末清初著名戏曲家、文学家，著有《闲情偶寄》《无声戏》《十二楼》等，并经营戏班、著录刻书，是那个时代少有的职业文人。

全书按平水韵分编，取上平、下平共三十韵（上平十五韵、下平十五韵），每韵若干段，把同韵的常用字编成对偶句式，由一字对到多字对，层层递进。开篇即是人们熟知的「天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹」；再如「晨对午，夏对冬，下饷对高舂」「清对淡，薄对浓，暮鼓对晨钟」。句式整齐，声调相协，既是声律训练的范本，也是典故与词汇的集锦。

本书成书的背景，是明清两代蒙学与科举教育的实际需要。自明以来，属对（对对子）成为童蒙教育的基础训练，塾师课徒常以「一字对、二字对、三字对」循序渐进，因为对偶既是作诗的基本功，也是日后写八股文的必要准备。既有需求，遂有读物，《笠翁对韵》与稍晚车万育所撰《声律启蒙》因此并出，成为流传最广的两部属对教材。

与《声律启蒙》相比，《笠翁对韵》用语更为典雅，用典更密，取材遍及经史、诗文与神话传说，如「庄周梦化蝶，吕望兆飞熊」「金菡萏，玉芙蓉，绿绮对青锋」等，既练声律，也开眼界。李渔本人在《闲情偶寄》中论词曲、论声韵颇有见地，此书的编排正体现出他兼通文律与教学的双重长处。

后世评价

《笠翁对韵》与《声律启蒙》并称清代蒙学「双璧」，三百余年来一直是塾课与家学的常备读物。它的高明之处在于把枯燥的韵部与声调知识化成朗朗上口的句子，儿童诵读之际，平仄、对仗、用典、词汇一并习得，几乎不需要额外讲解，这种「寓法于文」的编排思路，被后世蒙学书反复效法。

历代评价多着眼于它的实用与文采。清人称其「便于初学，一读成诵」；民国时期，它仍被列入不少私塾与小学的补充读物，鲁迅、胡适等人的回忆文字中都提到幼年诵习此类韵书的经历。现代语言学界也注意到它的价值：书中保留了大量清代口语与雅言并存的表达，是研究近代汉语词汇的生动材料。

批评的声音主要指向其中的用典与意识形态。部分对句取材于迷信传闻，或带有明显的时代印记，今天使用时需加以说明。此外，因版本流传多经翻刻，字句异文亦不少，读者宜择善本。总体而言，《笠翁对韵》的意义与其说是思想著作，不如说是一件精工的语言教具：它用最简省的篇幅，把汉语的音韵之美与对偶之巧演示得淋漓尽致，这在传统蒙学读物中是难得的成就。