《磐湖秋色同诸禅侣夜坐》鉴赏

露下空山客袂凉，残荷新菊叠衰荣。池边宿鸟翻林影，竹里流泉杂磬声。

是夕逢秋偏澹滟，何人对月不凄清。香瓯茗碗共深坐，一室萧然称野情。

首段四句皆对，逐层写秋夜：露下袂凉写体感，残荷新菊写荣枯之交，宿鸟翻影、流泉杂磬则声影交织，寺院气氛全从耳目二官写出，无一字言禅而禅境自现。

次段由景入情：「是夕逢秋偏澹滟，何人对月不凄清」，一问一叹，把秋夜澄明与心绪凄清打通；结句「一室萧然称野情」却以「称」字翻悲为安——萧然自与野情相称，遗民的孤怀在禅侣茶香中得了着落。

全诗中二联工细，尾联收束从容，由外景归于内境，是明末遗民五七言律中情景兼胜之作。

结联「香瓯茗碗共深坐」以物之清映人之闲，「称野情」的「称」字下得极稳：萧然非愁境，惟称野情者安之。遗民诗多以秋写悲，此作却于凄清中安顿出淡然，禅侣夜坐的对话结构，正是诗人自我开解的仪式，读之弥见其心境之深。景与情会，境与心安，是为至境。此论可从。秋夜之凄清与其安之若素相映，遗民心事尽在不言中，沉郁处正在其平淡处。