《蝶恋花》鉴赏

楼上风光都占断。楼下风光，还许诗人管。管领风光谁是伴。一堤杨柳开青眼。
波面琉璃花影乱。玉笋持杯，画舸歌声颤。醉里寻春春不见。夕阳芳草连天远。

此词写春光，妙在全从「风光」二字上盘旋。上片连用三个「风光」，句法回环如珠走盘：「楼上风光都占断。楼下风光，还许诗人管」，占断与管领相呼应，写尽楼上人与楼下客各擅其胜的意趣。「管领风光谁是伴。一堤杨柳开青眼」，问得突兀，答得妩媚——杨柳睁眼，物我俱灵，是白玉蟾笔下常见的仙家活泼气象。

下片转入水上：「波面琉璃花影乱。玉笋持杯，画舸歌声颤。」琉璃、花影、玉笋、画舸，色彩明丽，一个「乱」字、一个「颤」字，把春光写出摇荡之美。结拍陡然一转：「醉里寻春春不见。夕阳芳草连天远。」方才满眼是春，醉后寻春，春已无处可捉，唯余芳草连天。这一转使前面所有繁华都成了虚设的布景，全词遂由流连而入怅惘，机趣与理趣兼得，深得方外文人三昧。细味全篇，上片由楼及堤，下片由波及天，空间步步放宽；而风光二字三见，管领之趣一以贯之，回环之中自有针线。白玉蟾以丹青手写词，设色明艳而不腻。至若醉里寻春一问，又带出道的意味：春不可寻，正似道不可执，寻而不得，方是春之全体。词人不说破，只教夕阳芳草连天远，一片苍茫接住满纸热闹，张力顿生，短令遂有远致。