"玉蝴蝶"这三个字，你先别急着想象蝴蝶。
因为这个词牌最有名的那首词里，一只蝴蝶都没有。
九十九个字，写的是秋天、江水、老朋友、没寄出去的信，最后是一个人站在夕阳里站到天黑。
那为什么叫"玉蝴蝶"？
因为名字早就跟内容脱钩了。
词牌名跟内容的关系，就像手机型号跟手机功能的关系——叫"Pro Max"的手机不一定真的更大，叫"玉蝴蝶"的词不一定写蝴蝶。
但有意思的是：这个名字最早确实是写蝴蝶的。
而且它还干了一件特别土豪的事——同一个名字，装了两个完全不同的东西：一个四十来字，一个九十九字。
一个像短信，一个像一封长信。
一句话定义：《玉蝴蝶》是唐五代宋一路传下来的词牌，小令四十一字起（温庭筠），长调九十九字（柳永），一名《玉蝴蝶慢》，《乐章集》注"仙吕调"；它是词从"短调"走向"慢词"的一个活标本——同一个名字，装了两个时代。
一、出身：一个名字，两副骨头
先把这个词牌的账理清楚，因为它比一般的词牌复杂。
《钦定词谱》在《玉蝴蝶》条下写得很干脆："小令始于温庭筠，长调始于柳永。《乐章集》注'仙吕调'。一名《玉蝴蝶慢》。"
这一句话，把词史的三百年装进去了。
"小令始于温庭筠"——晚唐。温庭筠是"花间词派"的祖师爷，中国第一个专业词人。他写的《玉蝴蝶》是四十一字，双调，前段四句四平韵，后段四句三平韵。
"长调始于柳永"——北宋。柳永把同一个名字，写成了九十九字。
从四十一到九十九。这不是"加长"，这是"换了一个物种"。
为什么会这样？
因为曲子变了。
唐五代的词，配的是短小的宴席曲子。一支曲子唱个十几二十秒，词也就四五十字，喝完一杯酒刚好唱完。
到了北宋，城市变大了，酒楼瓦舍开到了半夜，听众坐得住了一一要听长的。于是乐工和词人开始"创调"：把短曲子扩展、加花、加段落，做成能唱三五分钟的"慢曲"。
柳永就是干这个的人。他是宋代第一个大量写慢词的人，也是第一个把"市民口味"写进词里的人。
而"慢"这个字，就挂在词牌名后面：《玉蝴蝶》是小令，《玉蝴蝶慢》是长调。
同样，《浣溪沙》和《浣溪沙慢》、《木兰花》和《木兰花慢》、《浪淘沙》和《浪淘沙慢》——都是这个套路。
"慢"，不是"慢一点"，是"篇幅长、节奏缓、可以铺陈"。
用今天的词，叫"加长版"。
所以你看，《玉蝴蝶》这个名字底下，其实住着两个人：一个晚唐的、写四十一字的温庭筠；一个北宋的、写九十九字的柳永。
他们相差一百多年，共用一个名字。
二、第一首：四十一个字，一场冷到骨头里的离别
先看短的那个。
《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》 温庭筠
秋风凄切伤离。行客未归时。
塞外草先衰。江南雁到迟。
芙蓉彫嫩脸，杨柳堕新眉。
摇落使人悲。断肠谁得知。
翻译一下——
秋风又冷又急，把离别吹得更难受了。出门的人，到现在还没回来。
塞外的草已经先枯了；江南的雁，来得比往年迟。
荷花谢了，把那张娇嫩的脸也一并凋了；柳叶落了，像美人新画的眉被擦掉。
草木摇落成这样，让人心里发悲。
可这种痛到肠子断掉的感觉，有谁知道呢？
四十一个字，前四句写景，后四句写人。
但那四句"写景"，其实一句都没在写景。
"塞外草先衰"——塞外的草为什么先枯？因为那边冷。为什么提塞外？因为那个人在塞外。
"江南雁到迟"——雁是传书的。雁来得迟，信也就来得迟。
所以这两句的真正意思是：他在的地方已经很冷了，而我这边，连他的消息都还没到。
一个字没提"想"，全是"想"。
接着"芙蓉彫嫩脸，杨柳堕新眉"，是全词最讲究的地方。
注意那个"彫"字，和那个"堕"字。
荷花凋谢，是"彫"；柳叶飘落，是"堕"。这两个字都是"往下掉"。
而"嫩脸"和"新眉"，是人的脸和人的眉。
于是这两句变成了一个双层的画面：
表面上：荷花谢了，柳叶落了。
实际上：她的脸憔悴了，她的眉画不成了。
这就是词的"双关"手法——不比喻，不用"像"，直接把物的状态和人的状态重叠在同一个动词上。
荷花"彫"= 脸"彫"；柳叶"堕"= 眉"堕"。
一个动词管两头，省了一半的字，多了一倍的意思。
而最后一句"断肠谁得知"，收得特别惨。
不是"我很痛苦"，是"我这么痛苦，居然没人知道"。
痛苦本身还能忍，无人知晓才是真的绝望。
你看，四十一个字，就干完了这么多事。
这就是小令的本事：它不解释，它只递给你几个字，剩下的你自己疼。
三、第二首：孙光宪这一首，蝴蝶真的来了
温庭筠那首里没有蝴蝶。孙光宪这首里有了。
《玉蝴蝶·春欲尽》 孙光宪
春欲尽，景仍长。满园花正黄。
粉翅两悠扬。翩翩过短墙。
鲜飙暖。牵游伴。飞去立残阳。
无语对萧娘。舞衫沈麝香。
翻译一下——
春天快过完了，白天却越来越长。满园的花正开得黄澄澄的。
两只粉翅膀的蝴蝶，悠然地飞着，翩翩地越过矮墙。
风是暖的，拉着同伴一起玩；飞着飞着，停在夕阳里。
它一句话也不说，面对着那个姑娘。姑娘的舞衣上，熏着沉沉的麝香。
这首词，才是"玉蝴蝶"这个名字该有的样子。
四十二字，前段五句四平韵，后段五句两仄韵三平韵。
注意它的结构：三字、三字、五字；五字、五字——前段全是短句，一路小跑。
然后后段换头，"鲜飙暖。牵游伴。"——又是两个三字句。
"鲜飙"就是清新的风。这两个字很生，但你可以直接理解成"暖风"。
而"粉翅两悠扬"，是全词的眼睛。
"两"——两只。又是"双双对对"那个老套路。
蝴蝶一出场就是成对的。这是中国人写蝴蝶的铁律：它必须成双，因为它成双，所以看的人孤独。
然后"飞去立残阳"，五个字，画面忽然停了。
前面一直在飞：翩翩、悠扬、牵游伴。忽然——"立残阳"。
停了。停在夕阳里。
一只蝴蝶停在夕阳里，这个画面有多小？小到几乎看不见。有多静？静得能听见风声。
然后"无语对萧娘"。
"萧娘"是唐人对女子的泛称，就跟"萧郎"指男子一样。
一只蝴蝶，一句话不说，对着一个姑娘。
这五个字写得极妙：它把"看蝴蝶的人"和"被看的蝴蝶"放在同一个平面上，让它们互相沉默。
而最后一句"舞衫沈麝香"，忽然从视觉切到嗅觉。
"沈"就是"沉"，沉麝是一种香料。
整个画面到这一句才完整：一个姑娘，穿着舞衣，衣服上有沉香和麝香的味道，站在夕阳下，看一只蝴蝶。
前半首是"蝴蝶的视角"，后半首是"人的现场"。
一个词牌，两个机位。
四、头牌名篇：九十九个字，把秋天拉成一条长镜头
现在说那个"九十九字"的。
《玉蝴蝶·望处雨收云断》 柳永
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几辜风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘。
念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
翻译一下——
望过去，雨停了，云散了。我靠着栏杆，一声不响，看着秋天的光景一点点走远。
傍晚的景色萧瑟稀疏，足够让宋玉那样的伤心人再悲凉一次。
水面上的风轻轻的，蘋花渐渐老了；月下的露水冷，梧桐叶一片片黄着飘下来。
这情景让人心里发疼。老朋友在哪儿呢？眼前只有一片茫茫的烟水。
忘不了啊。当年一起写文章、一起喝酒的日子，辜负了多少风月，星霜变了几回。
海那么阔，山那么远，不知道潇湘在哪个方向。
想着那一双燕子，靠不住它捎信；指着暮色里的天，白白认了多少次归船。
黯然相望。在孤雁的叫声里，站到夕阳完全落尽。
这首词，你第一次读大概会觉得"好长"。
九十九字，前段十句，后段十一句。是温庭筠那首的两倍半。
但它长而不散，原因在于一个字：望。
"望处"——全词第一个词，就定死了机位。
不是"我站在楼上"，是"从我的视线望出去"。人退到镜头后面，景自己往前走。
所以接下来的"雨收云断"、"晚景萧疏"、"水风轻、蘋花渐老"、"月露冷、梧叶飘黄"，全是"望"出来的。
这是一个从远到近、从大到小的推镜：
先看天（雨收云断）→ 再看整体（晚景萧疏）→ 再看水面（蘋花渐老）→ 再看树下（梧叶飘黄）。
四步，走了四个景深。
这就是慢词的技术：它不给你一句"秋天真萧瑟"，它带你把秋天走一遍。
然后"遣情伤。故人何在，烟水茫茫。"
三个字，"遣情伤"——把情绪挑明。
注意这三个字的位置：它夹在两个景物描写之间，像个转场字幕。
这就是柳永爱用的"短句断点"：三字一句，把长句切开，让读者喘口气。
接着"难忘"两个字，是全词最厉害的一个机关。
这两个字单独成句，只有两个字。
但它同时干了两件事：一是"换头"（过片），二是"押韵"。
《钦定词谱》专门为这两个字引了一段话：
沈伯时《乐府指迷》云："词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为閒字而不叶。"
翻译：词里常有"藏在句子中间的韵"，很多人不知道。这种韵不光读着好听，唱的时候最讲究，必须押上、必须合拍，不能因为它看着像个闲字就不押。
"难忘"就是这种"句中韵"。它看着像随口一说，其实是必须押上的韵脚。
这就是宋词的精细程度：连一个"过渡词"都在格律里。
而"念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航"，是全词最扎人的两句。
"念双燕、难凭远信"——指望那对燕子捎个信，可燕子靠不住。
"指暮天、空识归航"——指着傍晚的天边，一次次认出"那是不是他的船"，一次次认错。
"空识"两个字，写尽了等待的荒谬：她/他认得每一艘船的帆，就是等不到那一艘。
最后，"黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。"
"立尽斜阳"——站到夕阳完全落尽。
不是"站到黄昏"，是"把整个夕阳站完了"。
你换算一下时间：从太阳偏西，到完全落下去，至少一个多时辰。两个多小时。
一个人，一句话不说，站两个多小时。
而背景音是"断鸿声里"——失群孤雁的叫声。
雁是失群的，人也是。
八个字，把"等"这个动作，拍成了一条长镜头。
这就是我说的"慢镜头"。它不告诉你他难过，它让你看着他站了两个小时。
顺便说，这八个字是宋词里被引用最多的句子之一。你在哪儿见过它，我猜是某篇写秋天的散文，或者某个古风歌的歌词。
它太适合当文案了：一个失联很久的人，一条没回的消息，一次没有结果的等待。
"断鸿声里，立尽斜阳"——八个字，一千年的通讯故障。
断鸿声里，立尽斜阳——一个人在江边站到太阳完全落下，宋词里最长的一次等待
五、体裁科普：小令和慢词，差在哪儿
《玉蝴蝶》正好是个绝好的教材，因为它一个名字下有两个物种。
《钦定词谱》在它下面列了八格：
格一，四十一字，温庭筠。
格二，四十二字，孙光宪。
格三到格七，九十八到九十九字，柳永、李之仪、张炎、辛弃疾。
从四十一到九十九，最大的差了一倍多。
那"小令"和"慢词"到底差在哪儿？三点。
第一，差在"能不能铺陈"。
小令四十字，一句话就是一个画面，转不了弯。你只能"选几个最狠的镜头"，拼在一起。
慢词九十九字，可以写"我先望了天，然后望水，然后想到当年喝酒，然后想到信寄不到，然后站到天黑"。它有"过程"。
打个比方：小令是一张照片，慢词是一段视频。
第二，差在"领字"。
慢词有个专门的技术，叫"领字"——用一个字或两个字，带起后面一长串。
你看柳永这首："望处"、"难忘"、"念"、"指"。
这四个词，全是"领字"。它们像钩子，一钩就带出一大串内容。
"望处"带出四句景；"念"带出两句回忆；"指"带出一个动作。
小令用不着这个，因为它太短，没有"一长串"可以带。
第三，差在"韵脚密度"。
小令韵密。温庭筠那首四十一字，押了七个韵（离、时、衰、迟、脸/眉、悲、知），几乎两句一押。
慢词韵疏。九十九字押十个韵左右，中间有大量不押韵的句子。
韵密，节奏就急，像心跳快；韵疏，节奏就缓，像深呼吸。
所以小令适合写"一瞬间"，慢词适合写"一下午"。
还有一个词史上常被讲错的点，我说清楚：
"慢"不是"慢词比小令慢"，是"慢曲子"的简称，指的是曲调长、节奏舒缓、可以反复回旋的那种。它相对的是"令""引""近"这些短小的曲体。
换句话说："慢"是体裁名，不是速度描述。
但巧的是，它听起来确实慢。
——这大概是中文里最名副其实的一次命名。
六、名人轶事：一个把"落榜"写成职业的人
说柳永，绕不开他那点事。
柳永，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称"柳七"。
他一生最大的挫折是科举。
考了很多次，落榜很多次。
有一次落榜之后，他写了一首《鹤冲天》，里面有这么几句：
"黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。"
翻译：黄金榜上，我不过是偶然丢了第一名的位置。清明时代暂时漏掉了我这个贤才，那又怎么样呢？既然没能乘风而起，那我何不放纵一场？何必计较得失——才子词人，本来就是"民间的宰相"。
最后那句"忍把浮名，换了浅斟低唱"——我干脆把那个虚名，换成一杯酒、一段低唱。
这话说得漂亮，但也把自己坑了。
据宋人笔记说，后来他考中了，皇帝临发榜时看见他的名字，说了一句："此人好去'浅斟低唱'，何要浮名？且填词去。"
翻译：这人不是喜欢"浅斟低唱"吗？要什么功名？让他填词去吧。
于是柳永自称"奉旨填词柳三变"。
一个落榜生，被皇帝亲自点名"去写歌词"，居然还把这句嘲讽当成了招牌。
这个态度，你放到今天，就是一个被大厂拒了的人，在简历上写"应贵司要求，本人现专职做自媒体"。
而"奉旨填词"这四个字，也解释了柳永为什么写慢词。
因为他混的地方是市井。教坊的乐工、勾栏的歌女、酒楼里的客人，这些人要的是"能唱三五分钟、唱完还想再听一遍"的东西。
文人嫌慢词"俗"，柳永就把它写成了主流。
后来苏轼、周邦彦、辛弃疾都写慢词。这条路是柳永开的。
而他最有名的结局，是死后无钱下葬，靠歌女们凑钱办丧事，每年清明还有人去他坟前"吊柳七"。
这个故事在宋元笔记、戏曲里传得很广，细节未必可信，但它至少说明一件事：
在文人圈里他是"俗人"，在市井里他是"自己人"。
《玉蝴蝶》的九十九字，就是给"自己人"写的。
七、收尾：一个名字，装了两个时代
现在你可以回头看开头那个疑问了。
为什么这个词牌最有名的一首里，一只蝴蝶都没有？
因为《玉蝴蝶》这个名字，早就从"写蝴蝶"变成了"写秋天"。
温庭筠用它写离别，孙光宪用它写蝴蝶，到了柳永，它变成了一个可以装下整个下午的容器。
名字没变，但名字下面的人换了一茬又一茬。
四十一字的时候，它是一张照片：秋风、塞草、迟雁、凋荷。
四十二字的时候，它是一个小视频：粉翅、短墙、暖风、残阳。
九十九字的时候，它是一整段胶片：望天、望水、想旧友、认归船、站到日落。
从照片到视频到胶片，走了三百年。
而这三个版本，共用同一个名字。
这就是词牌最奇妙的地方：它是个"框"，不是"画"。框不变，画随人换。
所以今天你读到"断鸿声里，立尽斜阳"，不必去想蝴蝶。
你只要想一件事：
有没有一个人，你曾经为他站到天黑过。
——一个被柳永拉长了三倍的词牌，最后拉成了一条看不见头的江岸线。
附：钦定词谱《玉蝴蝶》
以下词牌考据、格律谱式与例词，录自清代《钦定词谱》（公版古籍）。「平仄」为格律，「中」为可平可仄，「韵」为押韵处。
小令始于温庭筠，长调始于柳永。《乐章集》注“仙吕调”。一名《玉蝴蝶慢》。
格一 双调四十一字，前段四句四平韵，后段四句三平韵 温庭筠
秋风凄切伤离。行客未归时。塞外草先衰。江南雁到迟。芙蓉彫嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲。断肠谁得知。
平平平仄平平 韵中中中中平 韵仄仄仄平平 韵平平仄仄平 韵平平平仄仄 句平仄仄平平 韵平仄仄平平 韵仄平平仄平 韵
按《词律》谓此调与《蝴蝶儿》相近，不知《蝴蝶儿》第三句俱七字，此则五字，即孙光宪词亦然，不可类列也。孙词第三句即是此词第二句，平仄互异，宜参之。
格二 双调四十二字，前段五句四平韵，后段五句两仄韵、三平韵 孙光宪
春欲尽，景仍长。满园花正黄。粉翅两悠扬。翩翩过短墙。鲜飙暖。牵游伴。飞去立残阳。无语对萧娘。舞衫沈麝香。
平仄仄 句仄平平 韵仄平平仄平 韵仄仄仄平平 韵平平仄仄平 韵平平仄 韵平平仄 韵平仄仄平平 韵平仄仄平平 韵仄平平仄平 韵
此词前后段起俱作三字两句，换头又间入两仄韵，与温词不同。
格三 双调九十九字，前段十句五平韵，后段十一句六平韵 柳永
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风清蘋花渐老，月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。难忘。文期酒会，几辜风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕难凭远信，指暮天，空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
中仄中平中仄 句中中中仄 句中仄平平 韵中仄平平 句中仄中仄平平 韵中平中中平中仄 句中中仄中仄平平 韵仄平平 韵中平中仄 句中仄平平 韵中平 韵中平中仄 句中平中仄 句中仄平平 韵仄仄平平 句中平中仄仄平平 韵仄中中中平中仄 句中中中中仄平平 韵仄平平 韵中平中仄 句中仄平平 韵
此词前段第四、五句上四下六，后段第五、六句上四下七。王安中、史达祖、高观国、陆游皆照此填。 沈伯时《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为閒字而不叶。”如此词后段起句“难忘”二字是也，《满庭芳》、《木兰花慢》等词皆同此例。 前段第一句，柳词别首“误入平康小巷”，“小”字仄声。第三句，辛弃疾词“香满红树”，“满”字仄声。第五句，辛弃疾词“高处都被云遮”，“都”字平声。第六句，柳别首“银蟾静、鱼鳞簟展”，“银”字平声，“静”字仄声；高观国词“古台荒、断霞残照”，“残”字平声。后段换头短韵，尹济翁词“怎知”，“怎”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀参校后列诸词。
格四 双调九十九字，前段十句五平韵，后段十一句六平韵 柳永
是处小街斜巷，烂游花馆，连醉瑶卮。选得芳容端丽，冠绝吴姬。绛唇轻笑歌尽雅，莲步稳，举措皆奇。出屏帏。倚风情态，约素腰肢。当时。绮罗丛里，知名虽久，识面何迟。见了千花万柳，比并不如伊。未同欢寸心暗许，欲话别，纤手重携。结前期。美人才子，合是相知。
仄仄仄平平仄 句仄平平仄 句平仄平平 韵仄仄平平平仄 句仄仄平平 韵仄平平仄平仄仄 句平仄仄仄仄平平 韵仄平平 韵仄平平仄 句仄仄平平 韵平平 韵仄平平仄 句平平平仄 句仄仄平平 韵仄仄平平仄仄 句仄仄仄平平 韵仄平平仄平仄仄 句仄仄仄平仄平平 韵仄平平 韵仄平平仄 句仄仄平平 韵
此词前段第四、五句上六下四，后段第五、六句上六下五，与前词异。 按晁补之、晁冲之二词，其前段第四、五句用柳永“是处小街”词体，后段第五、六句用柳永“望处雨收”词体，前后参用两词，与各家微异，因字数相同，故不另列一体。
格五 双调九十八字，前段十句五平韵，后段十一句六平韵 李之仪
坐久灯花开尽，暗惊风叶，初报霜寒。冉冉年华催暮，颜色非丹。搅回肠蛩吟似织，留恨意，月彩如摊。惨无欢。篆烟萦素，空转雕盘。何难。别来几日，信沉鱼鸟，情满关山。依约耳边常记，巧语绵蛮。聚愁窠蜂房未密，倾泪眼，海水犹悭。掩萸关。渐移银汉，低泛帘颜。
仄仄平平平仄 句仄平平仄 句平仄平平 韵仄仄平平平仄 句平仄平平 韵仄平平平平仄仄 句平仄仄仄仄平平 韵仄平平 韵仄平平仄 句平仄平平 韵平平 韵仄平仄仄 句仄平平仄 句平仄平平 韵平仄仄平平仄 句仄仄平平 韵仄平平平平仄仄 句平仄仄仄仄平平 韵仄平平 韵仄平平仄 句平仄平平 韵
此词与柳永“是处小街”词同，惟后段第六句少一字异。
格六 双调九十九字，前后段各十句、五平韵 张炎
留得一团和气，此花开尽，春已归圆。虚白窗深，恍讶碧落星悬。飏芳丛低翻雪羽，凝素艳，争簇冰蝉。向西园。几回错认，明月秋千。欲觅生香何处，盈盈一水，空对娟娟。待折归来，倩谁偷解玉连环。试结取鸳鸯锦带，好移傍，鹦鹉珠帘。晚阶前。落梅无数，因甚啼鹃。
平仄仄平平仄 句仄平平仄 句平仄平平 韵平仄平平 句仄仄仄仄平平 韵仄平平平平仄仄 句平仄仄平仄平平 韵仄平平 韵仄平仄仄 句平仄平平 韵仄仄平平平仄 句平平仄仄 句平仄平平 韵仄仄平平 句仄平平仄仄平平 韵仄仄仄平平仄仄 句仄平仄平仄平平 韵仄平平 韵仄平平仄 句平仄平平 韵
此即柳永“望处雨收”词体，惟换头句不用短韵。
格七 双调九十九字，前段十句五平韵，后段十一句六平韵 辛弃疾
贵贱偶然，浑似随风帘幕，篱落飞花。空使儿曹马上，羞面频遮。向空江谁捐玉佩，寄离恨，应折疏麻。暮云多。佳人何处，数尽归鸦。侬家。生涯蜡屐，功名破甑，交友抟沙。往日曾论，渊明似胜卧龙些。算从来人生行乐，休便说，日饮亡何。快斟呵。裁诗未稳，得酒良佳。
仄仄仄平 句平仄平平平仄 句平仄平平 韵平仄平平仄仄 句平仄平平 韵仄平平平平仄仄 句仄平仄平仄平平 韵仄平平 韵平平平仄 句仄仄平平 韵平平 韵平平仄仄 句平平仄仄 句平仄平平 韵仄仄平平 句平平仄仄仄平平 韵仄平平平平平仄 句平仄仄仄仄平平 韵仄平平 韵平平仄仄 句仄仄平平 韵
此词前段第一句四字，第二句六字，与各家异。 按葛郯“忆昨苕溪”词与此同，惟后段第六句“听隔墙、无事高歌”，作上三下四句法小异。
格律谱式据《钦定词谱》校录，仅供学习参考。
