《凤凰台上忆吹箫（蜡梅用前韵）》鉴赏

浅染霓裳，轻匀汉额，巫山行雨方还。最好是、肌香蜡莹，萼嫩红干。曾见金钟在列，钧天罢、筍虡都闲。妖饶似，晓镜乍开，绿沁眉山。

休夸瘦枝疏影，湘裙窄、一钩龙麝随鞍。便更做、山人倦赏，畏冷无欢。争奈冰瓯彩笔，题诗处、珠琲斓斑。清宵永，相对莫放杯寒。

此词咏蜡梅，上片专写花之形神。「浅染霓裳，轻匀汉额，巫山行雨方还」连用三喻，色如浅染的霓裳，妆似轻匀的梅额，而「巫山行雨方还」又暗写蜡梅带雨初晴的姿态，起笔便绮丽而不粘；「肌香蜡莹，萼嫩红干」是切题的关键——蜡梅之香在肌、之色在蜡，一「莹」字写透蜡质光泽，「萼嫩红干」点出花心微红、外瓣干燥的特征，观察极细；「妖饶似，晓镜乍开，绿沁眉山」以美人晓妆作结，花与人互喻，风致嫣然。

下片忽作翻案之笔：「休夸瘦枝疏影」先撇开林逋式疏影横斜的清赏，谓蜡梅自有「一钩龙麝随鞍」的浓香富贵；「便更做、山人倦赏，畏冷无欢」再让一步，即使赏者倦冷，也无碍其美。「争奈冰瓯彩笔，题诗处、珠琲斓斑」是全词枢纽——蜡梅终究引出满纸珠玑的题咏，以诗证花，花因诗贵；结句「清宵永，相对莫放杯寒」回归雅集本境，长夜相对，杯酒与蜡梅俱不可冷，人与花的情分写到温存处，收束妥帖。

和韵词受原韵拘束，最易气促，此词却能从容展布：上片三喻连环写花之态，下片两番让步写赏之变，末以「莫放杯寒」收回到席上人情，结构如环无端。「肌香蜡莹」四字是咏蜡梅的切题之笔——蜡梅香近梅而色如蜡，历来咏者易顾此失彼，此词以「肌」字统摄香、以「莹」字统摄色，一句兼得；「珠琲斓斑」以珠串喻和韵成章的诗句，也把文人的酬唱雅事织入花光里，物、事、情三者交融，颇见剪裁手段。