《法曲献仙音（席上听琵琶有感）》鉴赏

云隐山晖，树分溪影，未放妆台帘卷。篝密笼香，镜圆窥粉，花深自然寒浅。正人在、银屏底，琵琶半遮面。
语声软。且休弹、玉关愁怨。怕唤起西湖，那时春感。杨柳古湾头，记小怜、隔水曾见。听到无声，谩赢得、情绪难翦。把一襟心事，散入落梅千点。

　　此词写席上听琵琶，起笔不写人而写境：「云隐山晖，树分溪影」，云、树、山、溪四影交叠，帘卷未卷之间，已有朦胧凄迷之气。「花深自然寒浅」一句尤妙，花深则暖，而词人偏觉寒浅，是心绪先寒，借境而出。

　　「正人在、银屏底，琵琶半遮面」暗用《琵琶行》，以乐妓之姿牵出全篇。下片「且休弹、玉关愁怨」，欲听还休，正是怕乐声勾起旧事；「怕唤起西湖，那时春感」，一「怕」字写尽遗民心事，不敢追忆而终不能不忆。「听到无声，谩赢得、情绪难翦」翻用无声胜有声之典，谓愁绪剪不断、理还乱。结拍「把一襟心事，散入落梅千点」，心事化作落梅，随风千点，收得空灵缥缈。全词以清空之笔写沉痛之情，正是玉田家法。

　　再观其结构，全词以「帘卷」为界分内外：帘外云山溪树，帘内篝香镜粉，而琵琶在其间半遮半露，空间层次极深。「语声软」三字承琵琶而来，声在曲前，先闻人语再见愁曲，过渡自然。「记小怜、隔水曾见」以「隔水」二字暗藏可望不可即之痛，与结拍「散入落梅千点」相应，皆是以距离与消散写旧情难追。玉田论词主清空骚雅，此词不写一愁字而愁绪满纸，落梅千点的收束尤得空灵之旨。