《【越调】凭阑人 湖上二首远》鉴赏

湖上二首

远水晴天明落霞，古岸渔村横钓槎。翠帘沽酒家，画桥吹柳花。

二客同游过虎溪，一径无尘穿翠微。寸心流水知，小窗明月归。

春夜

灯下愁春愁未醒，枕上吟诗吟未成。杏花残月明，竹根流水声。

春思三首

莺羽金衣舒晚风，燕嘴香泥沾乱红。翠帘花影重，五人春睡浓。

春柳长亭倾酒樽，秋菊东篱洒泪痕。思君不见君，倚门空闭门。

帘外轻寒归燕忙，桥下残红流水香。游人窥粉墙，玉骢嘶绿杨。

六首中最见匠心的是「思君不见君，倚门空闭门」：上句句中自对，下句「倚门」与「闭门」两个动作贴在一起——倚着等，等空了又闭，门还是那扇门，人却把希望与失望都交给了它。曲牌【凭阑人】恰是倚阑倚门的调子，牌名与曲意互为注脚，不知是有心还是天成。

写景也有一套小山式的省笔法：「远水晴天明落霞」，七个字四样东西，全靠一个「明」字提调；「杏花残月明，竹根流水声」一色一声，便是一整个不眠夜。他不做长篇的铺陈，只给两三样物色，余下的由读者补足，这是散曲近于南宋小词的一路。

「游园窥墙」一首最含蓄：墙外游人自窥，墙内人自睡着，玉骢在绿杨下嘶——全曲没有一个怨字，只把「春在墙外、人在墙内」的位置关系摆出来，闺怨自见。虎溪一首用高僧送客之典而归于「寸心流水知」，把交游写成了知音，与小山的隐逸底色一脉相承。

六首又可当一卷西湖早春纪程读：远水落霞是黄昏，虎溪翠微是山行，灯下枕上是夜，莺燕争春是晓，春柳秋菊是季候，粉墙绿杨是市井——时间地点各各不同，合起来恰是「湖上」二字的展开。小山组曲的编次之妙，于此亦见一斑。