《倾杯（吴兴·般涉调）》鉴赏

横塘水静，花窥影、孤城转。浮玉无尘，五亭争景，画桥对起，垂虹不断。爱溪上琼楼，凭雕阑、久□飞云远。人在虚空，月生溟海，寒渔夜泛，游鳞可辨。
正是草长苹老，江南地暖。汀洲日晚。更茶山、已过清明，风雨暴千岩、啼鸟怨。芳菲故苑。深红尽、绿叶阴浓。青子枝头满。史君莫放寻春缓。

此词写吴兴春景，气象疏阔。起拍「横塘水静，花窥影、孤城转」，水静花窥影，一窥字花便有情，孤城随水光流转，静中有动；「浮玉无尘，五亭争景，画桥对起，垂虹不断」，四句连排，山、亭、桥一路铺陈，争、对诸字使静物皆活，铺景如展画卷，是子野慢词特有的从容步武。「爱溪上琼楼，凭雕阑、久□飞云远」，凭栏望远，飞云天际（原文此处缺一字），留一段空白反成悠远。

「人在虚空，月生溟海，寒渔夜泛，游鳞可辨」，由昼入夜，四句如四幅图：人立虚空，月出海上，渔火夜泛，鳞光可数，清绝之境在在可见画家手段。过片「正是草长苹老，江南地暖。汀洲日晚」，时序物候写来亲切；「更茶山、已过清明，风雨暴千岩、啼鸟怨」，茶山清明已过，风雨骤来千岩，一暴字一怨字，春深而气骤变。「深红尽、绿叶阴浓。青子枝头满」，红尽绿浓，青子满枝，春去夏来只在三句之中；结拍「史君莫放寻春缓」，劝使君莫缓寻春，惜春之情与豪兴俱见。全篇铺叙有法，声情与景会，是子野慢词功力所在。