《水调歌头（即席和李潼川＿韵）》鉴赏

清燕卧霜角，月魄几回哉。一声云雁清叫，推枕赋归来。流水落花去路，画象棠阴陈迹，霄观傍楼台。别忆入梅艳，愁色上田莱。
记来时，惊列缺，走吴回。人间都失匕箸，老婢亦惊猜。匹马晓风鞭袖，孤堞暮烟烽柝，挥却挂蛇杯。不负此邦去，笑只也应开。

即席和韵之作，最见捷才与气格。起拍「清燕卧霜角，月魄几回哉」，霜角声中卧听岁月，「几回哉」的疑问口吻把时光之叹轻轻宕开；「一声云雁清叫，推枕赋归来」，雁声催起归心，「推枕」二字有决断。以下「流水落花去路，画象棠阴陈迹」，政迹如棠阴画象，俱成陈迹；「别忆入梅艳，愁色上田莱」，以田间梅色、莱色写别情愁绪，取景于农事，是鹤山留意民瘼的本色。

下片追叙来时惊险：「记来时，惊列缺，走吴回。人间都失匕箸，老婢亦惊猜」，雷电火神性命一线，连老婢失惊，写得惊心而带诙谐；「匹马晓风鞭袖，孤堞暮烟烽柝」，晓暮对举，匹马孤堞，行旅之苦收在八个字里；「挥却挂蛇杯」，杯弓蛇影之疑一挥而去，胸次顿开。结拍「不负此邦去，笑只也应开」，去而不负此邦，笑声自然，通篇的惊魂之语至此化作坦荡，理学家词的旷达气度全在收束处。「别忆入梅艳，愁色上田莱」，艳字与愁字分属梅、莱，景语各自带情；「人间都失匕箸，老婢亦惊猜」，借众人失箸写来时之险，以小见大。结拍「不负此邦去」，把去任说成不负，昂然有守，笑口应开，通篇遂从惊险中翻出坦荡，理学家而兼词人，气格自异。