《高阳台（春梦）》鉴赏

迟日烘晴，轻烟缕昼，琐窗雕户慵开。人独春闲，金猊暖透兰煤。山屏缓倚珊瑚畔，任翠阴、移过瑶阶。悄无声，彩翅翩翩，何处飞来。
片时千里江南路，被东风误引，还近阳台。腻雨娇云，多情恰喜徘徊。无端枝上啼鸠唤，便等闲、孤枕惊回。恶情怀，一院杨花、一径苍苔。

　　咏春梦，先写梦前之慵。起拍「迟日烘晴，轻烟缕昼，琐窗雕户慵开」，迟日轻烟烘出一派暖昼，雕户慵开，闲愁已伏。「人独春闲，金猊暖透兰煤」，独、闲、暖三字递进，暖香透炉正是眠梦之媒；「山屏缓倚珊瑚畔，任翠阴、移过瑶阶」，倚屏看影移，时间在不知不觉中滑入梦境，笔致极缓极细。

　　「悄无声，彩翅翩翩，何处飞来」，蝶来无声，梦亦无声，物象与梦境相接无痕。下片「片时千里江南路，被东风误引，还近阳台」，片时千里，梦中神速；「误引」二字妙，东风引路而引向阳台，非本心而实本心。「腻雨娇云，多情恰喜徘徊」梦正酣，「无端枝上啼鸠唤，便等闲、孤枕惊回」，鸠声无端，好梦等闲而断，一喜一惊，起落如潮。结拍「恶情怀，一院杨花、一径苍苔」，以满院杨花满径苍苔收束，梦后冷境与梦中暖境相照，不言愁而愁满庭院。

　　此词的时间结构最细：迟日、轻烟是昼，翠阴移阶是日斜，彩翅飞来是入梦，啼鸠惊回是梦醒，一院杨花一径苍苔则是梦后黄昏，一日情事以慵开之户始，以冷落之院终。写梦而不直写梦，皆以蝶、鸠、杨花、苍苔等物象侧写，南宋咏梦小词的曲笔，此篇可为范式。