《水调歌头（醉吟）》鉴赏

四坐且勿语，听我醉中吟。池塘春草未歇，高树变鸣禽。鸿雁初飞江上，蟋蟀还来床下，时序百年心。谁要卿料理，山水有清音。
欢多少，歌长短，酒浅深。而今已不如昔，后定不如今。闲处直须行乐，良夜更教秉烛，高曾惜分阴。白发短如许，黄菊倩谁簪。

起拍「四坐且勿语，听我醉中吟」，提笔便是一副醉态，俨然一场宴席的主持，气度先声夺人；「池塘春草未歇，高树变鸣禽」，化用谢灵运名句而下接变字，春夏之交的光阴流转暗写其中；「鸿雁初飞江上，蟋蟀还来床下」，连用诗骚成句，一江上一床下，秋色渐深，引出「时序百年心」，由景入怀，笔笔相生，用典如自铸。

下片「欢多少，歌长短，酒浅深」，三个三字句排比而皆含问意，将行乐写到细处；「而今已不如昔，后定不如今」，语极平常而感慨极深，是全词的骨子，岁月层层退落，无可挽者；「闲处直须行乐」以下故作旷达，而结在「白发短如许，黄菊倩谁簪」，一声无可奈何的轻叹收束全篇，簪菊之俗与白头之衰相映，迟暮之感具足。通篇以口语行文，愈淡愈厚，是稼轩晚境词沉郁而疏放的一格。

起处池塘春草化用谢客名句，本属春景，而接以“高树变鸣禽”，一变字使春意转为夏气，用典而能使其流通于四时，是夺胎手段。“蟋蟀还来床下”直取诗经七月语，还字最可味，谓此虫年年复来，与百年心的感慨相接，物候之常正照人事之变。“良夜更教秉烛”用秉烛夜游之典，与闲处直须行乐相为表里，旷达语下原有块垒。结以白发簪菊，菊须插满头之意隐然其中，语意频转而气脉不断，长调议论至此尤见斡旋之力。