你在网上搜"乌夜啼 李煜"。
会出来两首词，而且完全不一样。
一首是"昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声"，四十七个字。
另一首是"无言独上西楼，月如钩"，三十六个字。
同一个作者，同一个词牌，字数差十一个。
这不是网站抄错了，也不是排版出错。这是中国词史上最有名的一桩撞名案，涉案双方都在李煜名下。
一句话定义：《乌夜啼》是唐教坊的一支曲子，南唐李煜用五字起句填成四十七字双调，宋人给它起了两个新名字——《圣无忧》和《锦堂春》；而李煜另一首三十六字的《相见欢》，别名也叫《乌夜啼》，但那是完全不同的另一支调子。
一、出身：一只乌鸦，曾经是报喜的鸟
先说名字。"乌夜啼"三个字，今天我们一听就发凉——乌鸦在半夜叫，太不吉利了。
在它出生的时候，正好相反。
《乐府诗集》里有一组清商曲叫《乌夜啼》，据《唐书·乐志》记载，来历是这样的：
南朝宋的时候，临川王刘义庆——就是编《世说新语》那位——摊上了事。他的兄弟彭城王刘义康被贬到豫章，两人见了一面，抱头哭了一场。皇帝知道了很不高兴，把他召回京城，他心里怕得要死，天天等处分。
这时候，他家的歌女半夜听见乌鸦叫，跑去敲他的门说：恭喜，明天大概会有赦免的诏书。
果然，那年他被改任南兖州刺史，没事了。
他高兴，就作了这支歌。
所以"乌夜啼"最初的意思不是"凶兆"，是"报喜"。
这件事你细想很有意思：一只半夜叫的乌鸦，被听成了好消息。古人怕的是黑，不是鸟；一旦黑里出了声，他们就往好处想。
到了唐代，这支曲子进了教坊——《太和正音谱》给它注了"南吕宫"，又注"大石调"。一支曲子能进教坊，就等于进了国家队，从此有编制、有乐工、有演出场合。
再后来，宋人拿这支旧曲填新词。
《钦定词谱》说得很清楚："此盖借旧曲名，另翻新声也。"——用的是旧名字，唱的是新调子。 六朝那首《乌夜啼》是乐府诗，跟宋词这支，只是同名。
一个名字，从报喜的乌鸦，一路走到了亡国的夜里。
二、头牌名篇：李煜把"失眠"写成了亡国
先说四十七字这一首，《钦定词谱》拿它当正体。
《乌夜啼·昨夜风兼雨》
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频敧枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
先扫生字。"敧"读 qī，是"斜靠"的意思。"频敧枕"就是翻来覆去、一次次斜靠在枕头上。
翻译成现代语言就是：昨天夜里又是风又是雨，帘子和帐子被吹得飒飒响，全是秋天的声音。蜡烛烧剩了头，漏壶的水也滴到了底，我在枕头上翻来覆去，起来坐下都不平。人世间的事就这么随水流走了，算起来，一辈子不过一场梦。醉乡那条路最稳当，应该常常去——除了那条路，别的都走不通。
等一下，你以为这首词在写"愁"？
它在写失眠。
而且写得极其精确——精确到用两台计时器。
"烛残"是蜡烛烧到头，"漏断"是漏壶的水滴完了。这是一个古代卧室里的两只钟，同时走到零。 蜡烛和漏壶在宋词里都不稀奇，稀奇的是他让两个一起停。时间在他屋里不是流逝，是耗尽了。
然后是"频敧枕"和"起坐不能平"。
注意这个"平"字。
表面上是说身体：躺着不舒服，斜靠着不舒服，起来坐着也不舒服——怎么都不平。
底下那层意思是心里：不平。
一个字，两层，还都对。 这就是汉语的狠处，也是李煜的狠处。他不用"愤""恨""怨"这些大字，他就用一个"平"字，让身体和心一起别扭。
下片更冷。
"世事漫随流水，算来一梦浮生。"
十二个字，把一辈子总结完了。注意"漫"这个字——"漫随"不是"全随"，是"随随便便就随了"。他不是在控诉，他是在说：就这么流走了，也没什么大动静。
一个做过皇帝的人，总结自己的一生，用的词是"漫"。
然后是最后两句，全词的刀口："醉乡路稳宜频到，此外不堪行。"
"醉乡路稳"——醉乡那条路，是稳的。
你品这句话：现实里所有的路都不稳（他被俘、被押到汴京、被封"违命侯"、被看着过日子），只有喝醉之后走的那条路，路面是平的。
所以他说"宜频到"——应该常去。
"此外不堪行"——别的地方，走不了。
这五个字是整首词里最狠的：不是"不想走"，是"不堪行"。
一个亡国之君，把余生的交通路线，规划成了一条：通往酒。
三、扎心名篇：同一支调子，从亡国写到了相思
四十七字的正体，宋人填得不多。他们更爱填四十八字的那一套——六字起句。
赵令畤这首是代表。
《乌夜啼·楼上萦帘弱絮》
楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花。
年年春事关心事，肠断欲栖鸦。
舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜。
重门不锁相思梦，随意绕天涯。
翻译过来：楼上飘着绕帘子的柳絮，墙头几枝低低的花挡住了月亮。年年春天的那些事，都是心里的事，最让人断肠的，是那只快要落下的乌鸦。镜前舞过的鸾鸟纹被子，翠色已经淡了；流着红泪的凤凰蜡烛，火光也斜了。重重门户锁不住相思的梦——它想往哪儿绕，就往哪儿绕，能一直绕到天边。
这首词里有一个特别好的句子："重门不锁相思梦，随意绕天涯。"
门这个东西，是拦人的。 重门——一层又一层，说明这个院子很深、很严，人出不去。
但梦不归门管。
"随意绕天涯"——五个字里，全是自由。
你对比一下：现实里她一步都动不了，梦里她能绕到天边。梦是唯一不被门禁限制的东西。
顺带说一句，这套写法后来被人反复用。晏几道写过"梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥"——梦魂已经习惯了不受管束，又踩着杨花过了谢桥。同一个意思，换了个说法，一样好用。
现在把两首放在一起看：
李煜那首： 一个亡国之君，在自己的屋里失眠，最后躲进酒里。
赵令畤这首： 一个普通女人，在自己的屋里相思，最后躲进梦里。
同一条调子，两个人都在"出不去"的处境里，各自找了一条缝。
一个找的是酒，一个找的是梦。
四、体裁科普：47 字、48 字、50 字，三套衣服
《乌夜啼》在《钦定词谱》里列了三体，全都是双调，但个子不一样。
第一体，四十七字，五字起句。 李煜那首就是。前后段各四句、各两平韵。
第二体，四十八字，六字起句。 赵令畤那首就是。宋人绝大多数填的是这一体。
第三体，五十字，结句变成两个三字句。 程垓那首："墙外雨肥梅子，阶前水绕荷花。阴阴庭户薰风洒，冰纹簟，怯菱芽……"最后落在"个人在，碧窗纱"，两个三字短句收尾。
词谱在这里还专门讲了一件很重要的事：
"此调五字起者或名《圣无忧》。六字起者或名《锦堂春》。宋人俱填《锦堂春》体，其实始于南唐李煜，本名《乌夜啼》也。《词律》反以《乌夜啼》为别名者误。"
翻成人话：五字起的叫《圣无忧》，六字起的叫《锦堂春》，宋人填的都是《锦堂春》那一路——但追根溯源，源头是李煜那首，本名就叫《乌夜啼》。清代《词律》说"乌夜啼只是别名"，这说法错了。
这是词谱编者替它讨回了一个名字。
格律上，这支调子有个很整齐的特点：前后段结构完全对称，都是四句、两平韵。
像一个柜子两个抽屉，一样大，一边装事，一边装人。
现代对应物：一首歌的民谣版和摇滚版。 框架是一样的（四句一段、两句押韵），编曲可以完全换掉。李煜那版是低音、慢速、雨声采样；赵令畤那版是中速、弦乐、带一点甜。
五、名人轶事：李煜一个人占了两坑
现在说回开头那个"两首词"的奇案。
李煜确实写过另一个《乌夜啼》，就是大家都熟的"无言独上西楼"——但它其实是《相见欢》。
《相见欢》三十六个字，上下片各三句，平仄换韵，跟四十七字的《乌夜啼》一点关系都没有。
为什么它也姓"乌夜啼"？ 因为它有别名，也叫《乌夜啼》，还有《秋夜月》《上西楼》。
《钦定词谱》在这件事上态度非常明确，专门写了一句："惟《相见欢》一词，乃别名《乌夜啼》，与此无涉。"
"与此无涉"四个字，是编者拍桌子了。
为什么会撞？
因为"乌夜啼"这三个字太好了：有鸟、有夜、有声音、有情绪。谁都想拿它当自己的名字。 这就像今天一个特别好的歌名，被五六个乐队轮着用。
后果很实在：
今天你随便搜一下，很多网站把"无言独上西楼"标成《乌夜啼》，把"昨夜风兼雨"也标成《乌夜啼》，两首并排放着，还都挺有理。你要是按格律去填，按哪首填都得错一半。
所以记住一个简单的区别办法：
看到"无言独上西楼，月如钩"——那是《相见欢》，三十六字，短句为主，节奏是断的。
看到"昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声"——那是《乌夜啼》，四十七字，五字起，句式更齐。
同一个人，两支曲子，一个名字，八百年没分清。
六、收尾：一只乌鸦的三次变身
"乌夜啼"这个名字，在中国活了至少一千五百年，中间换过三次身份。
第一次，它是六朝的报喜鸟。 半夜一声叫，换来一道赦书，一个王爷躲过一劫，还写了首歌。
第二次，它是南唐的亡国夜。 风、雨、烧尽的蜡烛、滴完的漏壶，一个睡不着的人在酒里找路。
第三次，它成了一个"别名"。 因为名字太好，被另一支三十六字的调子借走，从此两首词共用一张身份证，连词谱编者都得站出来澄清。
一只乌鸦，从吉兆唱到凶兆，从报喜唱到失眠，最后连自己的名字都要不回来。
回到开头那个误会：你搜出来两首不一样的词，以为网站抄错了。
没抄错。那是这支曲牌八百年的官司，一直没判完。
一个被李煜一人占两坑的夜间 emo 曲——
它这辈子最响的一声，是一千五百年前，一只乌鸦在半夜叫。
风、雨、烧尽的烛、滴完的漏——一个夜里最难熬的四样东西
附：钦定词谱《乌夜啼》
以下词牌考据、格律谱式与例词，录自清代《钦定词谱》（公版古籍）。「平仄」为格律，「中」为可平可仄，「韵」为押韵处。
唐教坊曲名。《太和正音谱》注“南吕宫”，又“大石调”。宋欧阳修词名《圣无忧》，赵令畤词名《锦堂春》。按郭茂倩《乐府诗集》有清商曲《乌夜啼》，乃六朝及唐人古今诗体，与此不同，此盖借旧曲名，另翻新声也。
格一 双调四十七字，前后段各四句、两平韵 （南唐）李煜
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频敧枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
仄仄平平仄 句中平仄仄平平 韵中平中仄平平仄 句中仄仄平平 韵中仄中平中仄 句中平中仄平平 韵中平中仄平平仄 句中仄仄平平 韵
此词前段起句五字，欧阳修“圣无忧”词及权无染词正与此同。 欧词前段第二句“十年一别须臾”，“十”字仄声。权词后段第三句“与君高却看花眼”，“高”字平声。谱内据此，馀参下词。
格二 双调四十八字，前后段各四句、两平韵 赵令畤
楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花。年年春事关心事，肠断欲栖鸦。舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜。重门不锁相思梦，随意绕天涯。
中仄中平中仄 句平平仄仄平平 韵中中中中平中仄 句中仄仄平平 韵仄仄平平仄仄 句平平仄仄平平 韵中中中中平中仄 句中仄仄平平 韵
按此调五字起者或名《圣无忧》。六字起者或名《锦堂春》。宋人俱填《锦堂春》体，其实始于南唐李煜，本名《乌夜啼》也。《词律》反以《乌夜啼》为别名者误。惟《相见欢》一词，乃别名《乌夜啼》，与此无涉。 此调前段起句六字，宋人皆同，惟苏轼词前后段第三句“若见故人须细问”、“更有鲈鱼堪切鲙”，平仄独异。前段第一句，卢祖皋词“柳色津头泫绿”，“柳”字仄声；刘迎词“离恨远萦杨柳”，“远”字仄声，“杨”字平声。谱内据此，馀参前词。
格三 双调五十字，前后段各五句、两平韵 程垓
墙外雨肥梅子，阶前水绕荷花。阴阴庭户薰风洒，冰纹簟，怯菱芽。春尽难凭燕语，日长惟有蜂衙。沈香火冷珠帘暮，个人在，碧窗纱。
平仄仄平平仄 句平平仄仄平平 韵平平平仄平平仄 句平平仄 句仄平平 韵平仄平平仄仄 句仄平平仄平平 韵平平仄仄平平仄 句仄平仄 句仄平平 韵
此词前后段结句作三字两句异。汲古阁本《书舟词》误刻《西江月》，《词律》犹沿其误。今从《词纬》改定。至《词律》收程珌词，乃《锦帐春》，与《锦堂春》迥别，另编不列。
格律谱式据《钦定词谱》校录，仅供学习参考。
