《龙吟曲（雪）》鉴赏

梦回虚白初生，便凝冷月通窗户。不知夜久，都无人见，玉妃起舞。银界回天，琼田易地，晃然非故。想儿童健意，生愁霁色，情频在、窥帘处。
一片樵林钓浦。是天教、王维画取。未如授简，先将高兴，收归妙句。江路梅愁，灞陵人老，又骑驴去。过章台，记得春风乍见，倚帘吹絮。

起拍「梦回虚白初生，便凝冷月通窗户」，雪未明写，先以虚白冷月烘出雪夜微光，梦回初觉，境最清绝。「不知夜久，都无人见，玉妃起舞」，无人见三字最妙，雪落自落，不为人知，玉妃起舞是拟人亦是写雪片飞舞，梅溪咏物之细在此。「银界回天，琼田易地，晃然非故」，三句铺写雪后天地一白，晃然二字写出醒后惊异。

换头「想儿童健意，生愁霁色，情频在、窥帘处」，从儿童盼雪着眼，怕天晴雪消，侧面写雪之可爱，角度新巧。「一片樵林钓浦。是天教、王维画取」，雪压樵林钓浦，天然画境，天教二字谓非人力所能。「未如授简，先将高兴，收归妙句」，由画入诗，梁园授简故事唤起咏雪之兴。

结处「江路梅愁，灞陵人老，又骑驴去」，化用灞桥风雪诸境，「过章台，记得春风乍见，倚帘吹絮」，以雪絮互喻收束，与起处遥应。全词由夜而昼、由画而诗，层层变换角度，是梅溪咏物的当行本色。

再析其结构，上片由梦回写雪夜，下片由昼景写画与诗，夜雪昼雪两境相接。玉妃、琼田皆仙家字面，儿童窥帘则用家常笔，雅俗相济。王维画取与妙句收归，画诗并举，末以骑驴、吹絮两事结，雪中有人，人中有诗，咏物之妙尽于布局。