《七娘子》鉴赏

风剪冰花飞零乱。映梅梢、素影摇清浅。绣幄寒轻，兰薰烟暖。艳歌催得金荷卷。
游梁已觉相如倦。忆去年、舟渡淮南岸。别后销魂，冷猿寒雁。角声只送黄昏怨。

　　此词上下两片，一暖一冷，对照成章。上片「风剪冰花飞零乱。映梅梢、素影摇清浅」，风剪冰花、梅梢素影，寒景却写得玲珑清丽；「绣幄寒轻，兰薰烟暖」，幄轻烟暖，室内别是温柔世界；「艳歌催得金荷卷」，艳歌催饮、金荷灯卷，一「催」字写出欢宴正酣，寒天愈见其暖。

　　下片陡然转冷：「游梁已觉相如倦」，用司马相如游梁故事，倦游之客与上片欢宴判若两世；「忆去年、舟渡淮南岸」，忆去年舟渡，则今年已在客中，时地双悬。「别后销魂，冷猿寒雁」，销魂与冷猿寒雁相连，羁旅的凄冷全由四个意象托出；结拍「角声只送黄昏怨」，号角声只把黄昏的愁怨送来，「只送」二字最无可奈何，日日如此，怨亦无尽。全词前半极暖，后半极冷，暖是去年，冷是今年，不作议论而沧桑自见，是小令中以对照取胜者。

　　再玩其冷暖对照之细，上片「绣幄寒轻，兰薰烟暖」四字四字连对，寒轻暖浓，正是艳歌金荷的光景；「风剪冰花飞零乱」的户外寒景与之一墙之隔，愈见幄内之可恋。下片「游梁已觉相如倦」，由幄内人变成客中身，去年舟渡与今年倦游两相对映；「冷猿寒雁」二象并置，冷寒二字叠用，凄凛之气与上片兰薰烟暖冰炭不容；结拍「角声只送黄昏怨」，角声本无怨，偏说它只送怨来，则日日黄昏皆是这般，客愁遂成了常态。一暖一冷之间，词人的身世自见。