《蝶恋花（秋莺）》鉴赏

求友林泉深密处。弄舌调簧，如问春何许。燕子先将雏燕去。凄凉可是歌来暮。
乔木萧萧梧叶雨。不似寻芳，翻落花心露。认取门前杨柳树。数声须入新年语。

　　咏秋莺之难，在于秋莺无春意可写，此词偏偏从「不合时宜」落笔。起拍「求友林泉深密处」，莺鸣求友，本自诗经，深密林泉，则其孤可知；「弄舌调簧，如问春何许」，调簧弄舌本是莺之可爱处，而所问者竟是「春在哪里」，一问之下，凄凉顿生——春早已随燕子去了。「燕子先将雏燕去。凄凉可是歌来暮」，燕先携雏而去，莺歌来暮，后时之悲，就是全篇主意。

　　下片「乔木萧萧梧叶雨」，换一副萧瑟笔墨，与上文春日「翻落花心露」的旖旎对照，一暖一寒，时序之变即是命运之变；「认取门前杨柳树。数声须入新年语」，收束处忽然翻出生机：认取门前杨柳，待到来年新岁，莺声自会有新的话语。凄凉之极而以期望作结，不坠绝望，正是玉田词哀而不伤的品格。全篇咏物而句句关合身世，深婉清空，堪称秋莺绝唱。

　　此词的对照结构极严整：上片以燕子与秋莺对写，燕先去而莺后鸣，先与暮两字便是全篇命意；下片以春与秋对写，花心露与梧叶雨，一暖一寒，同一莺声而在两季判然两境。玉田咏物主张体认稍真而不滞于物，此篇莺之弄舌调簧体物甚真，而春何许一问、新年语一诺，又全从物外著想，不粘不脱，可为咏物词法的示范。