《二郎神》鉴赏

碧崖倒影，浸一片、寒江如练。正岸岸柳花，村村修竹，唤醒春风笔砚。溯水舟轻轻如叶，只消得、溪风一箭。看水部雄文，太师健笔，月寒波卷。
游倦。片云孤鹤，江湖都遍。慨金屋藏妖，绣屏包祸，欲与三郎痛辨。回首前朝，断魂残照，几度山花崖藓。无限都付窳尊，漠漠水天远。

上片造境极清：碧崖倒影、寒江如练，一片静穆；岸岸柳花、村村修竹则处处生机，静与动相生。「唤醒春风笔砚」五字尤妙，山水如画，仿佛天地自执笔砚，为文人备下一卷文章；轻舟如叶、溪风一箭，写尽顺流而下的轻快，与「月寒波卷」的清光照应成趣。

下片陡然换境，由江山之美转入史事之痛。金屋、绣屏皆极言富贵，而藏妖、包祸直指其腐朽，欲与三郎痛辨一句，愤激中带诙谐。断魂残照、山花崖藓，把兴亡收在荒烟蔓草之中。结拍「无限都付窳尊」一醉而已，漠漠水天正是胸中茫然无着之境，收束苍凉，颇近宋末遗民词风味。

此词用笔疏密相间：上片写景密而句句有画，下片怀古疏而句句有慨；「浸」「卷」等字以水为脉，前后一贯。金屋、绣屏与山花、崖藓两组意象，一荣一枯对撞出兴亡之感，结拍窳尊、水天把情绪放平，愤激归于苍茫，是宋末词由丽入衰的典型笔意。舟行江上而心怀前朝，景愈清则慨愈深，读之低回不已。读至结拍，但觉水天漠漠，一片苍茫，直把前文愤语都化开了。