《【双调】沉醉东风 倩人扶观璚》鉴赏

倩人扶观璚华

珠滴沥寒凝碧粉，玉珑璁暖簇香云。仙裙翡翠薄，宫额鹅黄嫩，牡丹也不敢称尊。倚杖来观海上春。比锦缆龙舟较稳。

泛湖写景

干办出苍松翠竹，界画成宝殿珠楼。明玉船，描金柳，碧玲珑凤凰山后。一片晴云雪色秋，白罗衬丹青扇头。

题扇头隐括古诗

万树枯林冻折，千山高鸟飞绝。兔径迷，人踪灭，载梨云小舟一叶。蓑笠渔翁耐冷的别，独钓寒江暮雪。

三首合看，是一条从浓到淡的路：琼花一首浓丽如金碧山水，珠玉香云、仙裙宫额，连牡丹都被压了名分；泛湖一首转为工笔，「干办出苍松翠竹，界画成宝殿珠楼」，说天工巧过画师，一个「办」字把自然写成了有司营造；到末首忽转寒瘦，万树冻折、千山鸟绝，只剩一叶小舟一个渔翁。浓淡两级之间，恰是乔吉两副笔墨。

末首的趣处在「耐冷的别」四字：柳宗元《江雪》的渔翁是孤绝的禅境，乔吉添上「耐冷」二字，便把禅境翻成了脾气——这人偏是耐得住冷、冷得有滋有味的人。隐括而不失曲味，全在这类添笔；「载梨云小舟一叶」以梨花云喻雪，又是把白茫茫寒景写出了一点春天的人情。

琼花一首的「比锦缆龙舟较稳」最耐寻味：隋炀帝为看琼花开凿运河、锦缆龙舟，终至亡国；曲家倚杖来看同一树花，自幸只此一步之稳。咏花而带兴亡之讽，一首咏物小令有了史论的分量，也见元人曲中惯有的冷眼。

再看三题的视角转换也有趣：观花是人仰视花，泛湖是人平视山水，题雪是人俯瞰寒江——自下而上、由近及远，最后落到一叶扁舟，人反而缩到最小。散曲惯写大热闹，乔吉偏偏最爱写小寂寞，这一组正是两副眼光的合订本。