《木兰花（送赵判官）》鉴赏

阳关声里催行色。马惜离群人惜别。人怀风月记衔杯，迎步溪山供散策。
阴飚断渡江吹白。晴壑吞云天放碧。悬知诗兴满归途，三四野梅开的砾。

此词送别，妙在半写离情、半写归兴。起二句「阳关声里催行色。马惜离群人惜别」，阳关催行是定例，马惜离群四字却是新意：马犹惜别，人何以堪，双层惜字把别绪压得沉沉实实。「人怀风月记衔杯，迎步溪山供散策」随即放开：怀中的风月、眼前的溪山，都为散策而设，把别宴的沉重移到山水的疏朗，一收一放，词境不坠苦调。

换头「阴飚断渡江吹白。晴壑吞云天放碧」对仗精工：江吹白、天放碧，风则断渡，云则吞壑，六个动词把江天写活，是行途实景亦是壮阔送景。结二句「悬知诗兴满归途，三四野梅开的砾」最有情致：悬知二字先自料想，料赵判官此去诗兴盈途，三四野梅开得光明闪烁——以野梅之的砾映归人诗兴，离别的冷途顿成诗境，送行者之情遂在祝其诗而不在伤其别。全篇不用一泪一字，清健疏朗，送别词而有此格调，足见金谷遗音非尽俚俗。

细按章法，上片一抑一扬：惜别是抑，散策是扬；下片亦然：断渡吞云是抑，天放碧、梅开的砾是扬，两番起伏，送别的沉重终于被归途的诗意化开，结构上自成呼应。词中江吹白、天放碧二句炼字尤精，吹白与放碧皆以使动写出天光水色的变幻，有画手傅彩之功；的砾一语则古雅生新，恰与野梅的野字相配。石孝友词多俚俗一路，此篇独出以清健，可见其词格不为一体所囿，送别词写至此，已近于赠行诗的爽朗。