《满庭芳》鉴赏

春过围林，雨馀池沼，嫩荷点点青圆。昼长人静，芳树欲生烟。一径幽通遂竹，松风漱、石齿溅溅。平生志，功名未就，先觅五湖船。
良田二顷，茅舍三椽。任高歌月下，痛饮花前。果解忘情寄不如，归去好意，又何在、频抚无弦。烟波友，扁舟过我，相伴白鸥眠。

上片写景由大到小，步步引人入胜：「春过围林，雨馀池沼，嫩荷点点青圆」，初荷点点青圆，是春末夏初最嫩的颜色；「芳树欲生烟」，一个欲字写烟色将成未成，最得恍惚之妙。「一径幽通遂竹，松风漱、石齿溅溅」，松风水石，声色并作，幽境如闻如见。忽折入「平生志，功名未就，先觅五湖船」，景之幽与志之败相激，先觅二字，自嘲而实自决。

下片铺陈归计：「良田二顷，茅舍三椽」，家当少到极致，恰是自由多到极致；「任高歌月下，痛饮花前」，语极放达。「果解忘情寄不如，归去好意，又何在、频抚无弦」，化用子规不如归去与陶令无弦琴两个典，翻进一层——真能忘情，又何必频频抚琴自遣，忘机到此方是真忘。结拍「烟波友，扁舟过我，相伴白鸥眠」，以鸥为友，与鸥同眠，忘机之境圆满收束。全词和清真而能清旷，颇有自家面目。

再析其归隐设计的完整：五湖船是去路，二顷田三椽屋是居所，月下高歌花前痛饮是日课，白鸥相伴是终局，一幅完整的退出尘网方案。频抚无弦之翻案尤有味——陶琴无弦尚存抚弄之迹，真忘机者并此亦无。溅溅状水声，点点状嫩荷，叠字皆轻灵。杨泽民和清真刻意步武，此篇却于铺叙中见疏放，功名未就先觅五湖船，自嘲的爽利里有多少不得已，读者味之。