《种竹月馀稍觉憔悴恐有不安意用前韵慰之 其一》鉴赏
原文
东风无处不阳春，小草皆承雨露新。底事独含憔悴色，多应不乐近嚣尘。
赏析
起句「东风无处不阳春」，东风所到之处，无处不是阳春——起笔先立普天同春的大背景；次句「小草皆承雨露新」，连小草都承接着新的雨露——小草尚且焕然，何况竹？为下文的问句蓄势：万木皆春，独竹憔悴，何也？
三、四句「底事独含憔悴色，多应不乐近嚣尘」，收束见画家人格：为什么你（竹）独独含着憔悴之色？——想来多应是不喜欢靠近嚣尘之地吧！诗人不肯承认竹是移栽伤了根（事实上的原因），偏说竹是「不乐近嚣尘」——竹憔悴，是因为它高洁得连春风雨露都安慰不了它；这份「不乐」，不是病，是品格。慰竹之诗遂成了咏竹之诗：以竹之憔悴写士之处浊世，以「近嚣尘」三字为一切不合时宜者辩护。
全诗四句，阳春、雨露、憔悴、嚣尘四层对照；画竹的大师写种竹的心事，物我两怜——他慰的是竹，也是一切移入尘世而终不肯就范的君子。
王绂简介
唐代·王绂的简介
王绂， 明初大画家，擅长山水，尤精枯木竹石，画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。永乐元年(1403年)开始参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人，派往北京，从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年，两次随明成祖朱棣北巡，期间创作著名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。