《喜雪 其三》鉴赏

嘉瑞真成一旦逢，寄笺天下托鹏风。分无侑坐歌眉绿，但有挑蔬冻指红。

画史莫传飞舞势，诗人俱尽琢磨工。此间不见乾坤妙，妙在竹扉山崦中。

写喜雪起手的格局先声夺人：“嘉瑞真成一旦逢，寄笺天下托鹏风。”瑞雪一至，喜悦不是关起门来自家受用，而是要寄信给天下、托大鹏的风送出去——喜意推己及人，落在天下农夫与行客身上，气象顿阔。

颔联忽然收小，写自家清况：“分无侑坐歌眉绿，但有挑蔬冻指红。”没有绿眉歌女侑酒，只有自己拣菜冻红了手指——上一联的阔大与这一联的寒素互相挤压，喜雪的诗人形象便立起来了：他不是富贵人家的赏雪客，是清寒之中真心为瑞雪欢喜的人。颈联翻出新意：“画史莫传飞舞势，诗人俱尽琢磨工。”画师画不出雪的飞舞，诗人写不尽雪的化工——一物而使两艺称穷，赞美雪之妙已到无可措辞的地步，这是咏物诗最讨巧也最见自信的一路。

结句把全诗收在一个小小的人境上：“此间不见乾坤妙，妙在竹扉山崦中。”乾坤大妙，不在漫天大雪，而在竹扉掩映的一处山坳——那里或有围炉的人家、有冒雪的访客。大处着笔、小处收束，正是七律章法开合的教科书：起于天下，收于山崦，中间以寒素自况、以两艺称穷相承，一开一合，气脉完足。咏雪诗千百年汗牛充栋，能把雪写到竹扉山崦里去的，只此一家。