《题郭主簿模摩诘本辋川图卷 其十五 白石滩》鉴赏

湍驶风逾清，水明石可把。倚杖独移时，白鸥翩然下。

「湍驶风逾清，水明石可把」，十字两重清趣：湍急而风愈清，水明而石可把——可把二字奇而实，水清到石头仿佛伸手可握；「倚杖独移时，白鸥翩然下」，倚杖之久与鸥之下，一静一动，观者的闲与鸥的意两不相扰。

题摹辋川之图而能自具辋川之神：白石滩本王维清浅白石滩之境，此篇以湍、风、石、鸥四物重组，画意诗心互为表里，是元人题画小绝的当行。白石滩一题，湍风水石鸥五物成境：可把二字最奇，把水清写成了可握的实物；题画诗能自出画外之境，元人小绝的清空以此为极。摹辋川而至白石滩，所摹者形，所题者神；湍风石鸥之清，正是王维清浅白石滩的血脉，题画至此，图与诗两相发。湍与风、水与石、杖与鸥，五物各安其位；元人题辋川者众，得此清空之笔，摩诘画意始不为纸所限，二十字一卷之眼。倚杖移时之久，便是观者与白鸥的默契。清到极处，画与诗原是一物。