《【商调】知秋令　秋夜》鉴赏

月晃银河淡，庭空珠露湿，天阔玉绳低。篥城头奏，蝼蛄阶下泣，络纬并

边啼，一弄儿秋声闹起。　隐居

　　户列青丝桧，庭栽玉枝兰，炉养紫金丹。书玩东西汉，诗吟大小山，我占古

今间，高迈如袁安、谢安。

前首纯用听觉结撰：觱篥是城头的人声，蝼蛄、络纬是阶下井边的虫声，三种声一齐「闹起」，反衬得月银河、珠露玉绳愈见其静。三样虫鸟器乐并置而不嫌堆垛，因为各有所在——城头、阶下、井边——位置一排开，秋夜的空间便立体了。这种以声写静、以闹写寂的手段，比直接说「夜深人静」高明一层。

后首忽然转出士人的架子：读两汉书、吟大小谢诗，自比袁安、谢安。袁安卧雪不出是清操，谢安东山高卧是器识，两个「安」字借姓字双关，把隐居说成一种待时而动的姿态，不只是躲清静。与前首合看，秋夜听虫是外景，古今自占是内志，一小令而内外俱足。曲牌【知秋令】调名与秋意相发，也是题目与曲牌相映成趣的一例。

两首合观，还有一层「闹」与「安」的呼应：秋夜是一弄儿声闹，隐居是一炉丹、两卷书的安静，由听觉的纷扰转入起居的自足，恰似从秋声里退回书斋。汤式久历江湖又终入朱门，笔下的隐居难免是纸上的，但纸上功夫做得这样熨帖，也算一种诚意。