《虞美人》鉴赏

歌唇乍启尘飞处。翠叶轻轻举。似通舞态逞妖容。嫩条纤丽玉玲珑。怯秋风。
虞姬珠碎兵戈里。莫认埋魂地。只应遗恨寄芳丛。露和清泪湿轻红。古今同。

咏虞美人草，须扣住花与舞、花与人的多重关联，此词处理得极有层次。上片先以「歌唇乍启」写花开如歌，「翠叶轻轻举」写叶如应节而舞，「似通舞态逞妖容」把草木写成解事佳人；「玉玲珑」状其纤丽，「怯秋风」三字忽然收束，妖娆之中透出脆弱，为下片的历史悲情预留了转轴。

下片直入本事：虞姬殁于垓下兵戈，词却不写悲壮而写悲悯——「莫认埋魂地」，不必去寻埋魂之处，因为「遗恨寄芳丛」，她的遗恨已化为眼前这一丛花。歇拍「露和清泪湿轻红」，露即泪、泪即露，花即人、人即花，物我不复可辨；「古今同」三字总束，把一己的观感推扩为千古共感，咏物遂有史意。全篇上咏下叹，密合无间，是咏物词正格。

再看其炼字：「歌唇乍启」「翠叶轻轻举」，花开叶动皆着「轻」字，把虞美人草的柔弱写到极处，恰为「碎于兵戈」的刚烈作反衬，一柔一刚，悲剧的张力遂生。「露和清泪湿轻红」，「和」字使露与泪融为一体，物象与情感在语法上就完成了化合。「怯秋风」之「怯」与「古今同」之「同」前后呼应——花之怯是虞姬的弱质，恨之同是后人的公论，小令数句而有史笔的分量，实属难得。