《临江仙》鉴赏

不见陶家门外柳，柴扉一径遥通。闭门终日掩清风。感君高节，绿荫向人浓。
篱落萧疏鸡犬静，日长飞絮濛濛。先生一醉万缘空。经时高卧，不到翠阴中。

咏柳而全不着刻划形貌，专从陶令五柳生发，是此词高处。起句「不见陶家门外柳」，欲扬先抑，不见之见，反觉柳之神在；「柴扉一径遥通，闭门终日掩清风」，清风可掩，语妙无理而有趣，高士襟怀尽在虚处。「感君高节，绿荫向人浓」，以「感」字呼柳为君，咏物即咏人，绿荫之浓正是高节之外见。

换头「篱落萧疏鸡犬静」，用桃源鸡犬意象，萧疏正是幽境；「日长飞絮濛濛」，柳之归结于絮，飞絮濛濛，春深日永。「先生一醉万缘空，经时高卧，不到翠阴中」，结出北窗高卧故事，万缘既空，翠阴亦不必到，人与柳俱化，物我两忘。通篇人柳互文，不粘不脱，得咏物之三昧。

临江仙调流丽，此词借柳怀人，实亦自道。宋人咏物惯用前人故事作骨，此篇以五柳统摄全篇，鸡犬篱落皆渊明集中物，咏柳至此，柳已非柳。结句高卧不到翠阴，妙在懒处见高，正合渊明任真之趣。结拍三句尤有味：万缘空而犹有柳在，高卧而不入翠阴，正见物我两忘之极；柳之高节与人之内足相发，咏物至此，不即不离，宋人咏物词之正格也。