《水龙吟（用见山韵饯别）》鉴赏

夜分溪馆渔灯，巷声乍寂西风定。河桥径远，玉箫吹断，霜丝舞影。薄絮秋云，澹蛾山色，宦情归兴。怕烟江渡后，桃花又泛，宫沟上、春流紧。
新句欲题还省。透香煤、重牒误隐。西园已负，林亭移酒，松泉荐茗。携手同归处，玉奴唤、绿窗春近。想骄骢、又踏西湖，二十四番花信。

　　吴文英词向以时空跳接、密丽深婉著称，此阕送别而作，上片写秋夜实景，下片悬想归后春景，一实一虚，脉络绵密。起句「夜分溪馆渔灯，巷声乍寂西风定」，由渔灯、巷声、西风三个意象叠出夜分溪馆的静谧，为离人布景。「河桥径远，玉箫吹断，霜丝舞影」三组四言，声色兼写，箫声断处霜发舞影，人已老而别已迫，感慨即在物象之中。

　　「薄絮秋云，澹蛾山色，宦情归兴」以对偶收拢上片，秋云如絮、远山如眉，而人心介于宦与归之间，摇摆不定。「怕烟江渡后，桃花又泛」暗用红叶题诗事，怕的是一别经春、音书难继，把秋夜的送别直接推到了来春的想象里。下片「透香煤、重牒误隐」写书信文墨之误，「西园已负」写旧约之辜，皆梦窗惯用的密实笔法。结处「玉奴唤、绿窗春近」与「二十四番花信」忽作暖色调，以想象中的春归收束秋别，哀而不伤，正是梦窗结构的独到处。　此外，「宦情归兴」四字是通篇的秤砣：宦与归两头悬着，才有下片种种推想与追悔。结处绿窗花信的暖色，与其说是安慰，不如说是更深的怅惘——春近而人未必能归。读梦窗词当于其秾丽中辨此一层，方不为其密丽所掩。