《小桃红（在襄州作）》鉴赏

晚入纱窗静。戏弄菱花镜。翠袖轻匀，玉纤弹去，少妆红粉。画行人、愁外两青山，与尊前离恨。
宿酒醺难醒。笑记香肩并。暖借莲腮，碧云微透，晕眉斜印。最多情、生怕外人猜，拭香津微＿。

此词写闺中女子临镜之态，是龙洲词中少见的软媚一路。上片「晚入纱窗静。戏弄菱花镜」起于一个静字，晚来纱窗内一片安静，唯有人对镜戏弄，静与戏相对，人物的娇憨自见。「翠袖轻匀，玉纤弹去，少妆红粉」连写三个细部动作：翠袖轻匀，玉指弹粉，弹去少许二字最见分寸，淡妆方称其美，一弹一匀，全是手势语言。

「画行人、愁外两青山，与尊前离恨」忽然宕开：镜中人所画是远行之人，眉如两道青山而山外是愁，杯前更有离恨，妆与愁在此打通，远山眉成了远行人的隐喻，临镜的每一笔都为画心上人而施，闺情遂有了重量。

下片「宿酒醺难醒。笑记香肩并」写晨起残妆：宿酒未醒，笑忆昨夜香肩相并，一醒一忆之间，欢情与怅惘交织。「暖借莲腮，碧云微透，晕眉斜印」再写晨妆：腮暖如莲，鬓云微透，眉晕斜印，三句工笔如画，色温俱足。结拍「最多情、生怕外人猜，拭香津微＿」收在心事的遮掩上：最多情处恰是生怕外人猜疑，忙拭唇边香痕（末字原文残缺），多情与羞怯相激，一个怕字写尽初恋的慌乱。全篇以动作与物象写情，不着一言直白，工丽细腻，可见龙洲另一副笔墨。