《曲游春》鉴赏

后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余闲却半湖春色之句，谓能道人之所未云
禁苑东风外，饧暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里、乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。
柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂。正满湖、碎月摇花，怎生去得。

起笔「禁苑东风外，饧暖丝晴絮，春思如织」，饧是寒食的甜俗，絮是春深的轻薄，春思竟如织物之密，三句把节气、风物、人心一并抖开。「燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙」，芳情偏在花木深处的缝隙里，一个恼字写出春思之不可自持；「沸十里、乱弦丛笛」，一个沸字、一个乱字，十里笙歌的嘈杂全出，为下文闲却半湖先蓄满动势。

「看画船，尽入西泠，闲却半湖春色」是全篇警策，也就是序中山所谓能道人所未云者：画船尽数涌入西泠，那半湖无人争占的春色，反倒成了识者受用之物，热闹中忽然闲静，识趣高人一等。过片「柳陌。新烟凝碧」再铺暮景，「映帘底宫眉，堤上游勒」，帘内之人与堤上之骑相对，湖山便有了人间气；「怕梨云梦冷，杏香愁幂」，轻暝里连梦与香都怕冷落，层层转深。结拍「正满湖、碎月摇花，怎生去得」，碎月摇花四字把月光湖波写活，欲去不去，流连之态遂以景语收束，余味在湖烟之外。小序与词互相发明：序言画船尽入里湖、抵暮始出，词即以闲却半湖春色回应之，热闹与清旷之间，正是识游者与逐游者的分界；结拍碎月摇花，以夜色收束竟日之游，与序中山击节之意遥相呼应，序、词一体，遂为西湖纪游词之名篇。